世界情色电影精品鉴赏ⅲ-第13部分

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种美展现了，生命的原始的张力！和周元的“游戏”唤醒了她的本能，那一瞬间的强大冲击力，甩掉了她惯性十足的条条框框，甩掉了捆绑身体的一道道绳索，最终使她腾跃而出，获得了自身的解放，而不只是作为丈夫和家庭的附属物存在。在性爱滋润下的敏贞开始了女性被动的奔跑，身体最原始的动物性、肉欲、激情因此而勃发。原始社会中的女人和男人一样耕猎，她们有着自由的身体，因而她们的生活空间是无限延展的，她们享受着自己的生命色彩；后来，女人成为一种资产存在的时候，她们就被套上了一层层的枷锁，束胸、颈环、裹脚……各个国家形式不一，但都将女性限制在狭小的空间中，她们的弱势得到了无限的夸大，生命的张力由于压抑和窒息而逐渐萎缩，女人后来就成了生殖符号和财富权力象征——女人是男人身上的一根肋骨！“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普通的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归于这一项下。”当女人再次站起，已经是现代百年之间的事情，科技使得女性重获工作的权利，当女性不再为了生存而依附男性的时候，社会真的进步了——完全由两性建构的世界。女性的解放也必然包括身体的解放，当女人还在为失去爱情的丈夫尽着性的义务，当女人还在维持着自己名存实亡的婚姻的时候，她就还是不自由的，她还束缚在婚姻的圈子里，她失去了情爱和性爱的自由。当周元以玩笑的态度邀请敏贞参加“游戏”的时候，他们没有想到他们会陷入爱的漩涡，周元是玩惯了，敏贞是寻找宣泄的途径。但是肉欲的宣泄让他们相知相惜，过去人们认为只有精神恋爱才是高洁的，忽视生理感受的作用，《密爱》勇敢地宣告了这一点——性爱的契合同样重要。但这种体认在现实社会是一定要受到质疑甚至是抵牾的。作为背叛者，他们实在是得不到原有生活秩序的认同，所以他们的爱情和性缺乏生存空间。这就不难理解周元何以在他们的“密爱”暴露后，决定载着敏贞流浪。可是对于他们来说，这样的日子会持续多久，会不会重蹈以往婚姻的覆辙，都是未知数。所以影片有了一个最残忍也是最仁慈的结局，周元，这个曾经放荡不羁的人死去了，留下敏贞来缅怀这段情爱。敏贞自己养活自己，辛苦但是充实，还会时常怀念改变自己一生的那段情，那个人，那个夏天……性和婚姻也是作品要着力表现的。和谐的性是家庭幸福的一个前提，但是一方的红杏出墙往往会导致已有的平衡，也会导致婚姻的名存实亡或是彻底破裂。敏贞的丈夫只是想偷情，所以在事情败露后，采取了放弃事业而成全家庭的方式来弥补，但裂痕已是深深地存在。敏贞在丈夫之后也选择了同样的方式面对婚姻，报复耶？宣泄耶？本性耶？抑或是兼而有之。于是，周元与敏贞和谐的性就导致了他们深陷其中难以自拔。但是面对性和婚姻，丈夫和周元的态度是截然不同的——丈夫只是把性作为生活的调剂，最终为了家庭还是要舍弃，这或许也和他具有一定的社会地位有关，毕竟婚外情还是要受到道德的谴责的。周元则完全不同，他有自己的妻子，却分居两地，他以性为游戏，不羁的性情让他以满足自己为生活的要义，面对和敏贞日益加深的恋情他矛盾，他怕负责；但当事情败露了，他还是担起了自己男子汉的责任，要载着敏贞远走天涯。丈夫的行为深受传统力量的影响，而周元的行为带着“新小资”的不羁与洒脱。孰是孰非，无从判断。敏贞失去了家庭就无所适从，最后将性作为自己的救命稻草，但是稻草毕竟还嫌柔弱，只有自我的苏醒才是女性获得幸福的滥觞。作为一名女性导演，边永姝深切地关注着女性的命运，并以自己的言说方式诉诸影片。在言说与不可言说的边缘，某些尖锐而疼痛的体验和记忆试图浮出那黑暗的“无词之域”，然而这种语言的挣扎却充满了绝望、哀伤。无论是在她制作的记录片《低吟》、《气息》，还是在她的长篇电影处女作《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。《密爱》也以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里做爱，也契合了这种表征。从整体上看这部影片，其叙事技巧的转换依循着细腻的情感变化，而以清水芙蓉般地不加雕琢见长。娓娓的诉说中不时地激起跃动的火花，这是源自欲望在身体最深处的召唤。能够引起观众对自身命运和家庭的思考，不失为一部颇具观赏性的影片。但这部影片也存在着一定的缺憾，比如在道具的设置上显得不够精练，道具的布置应为表现主题服务，一般来讲，欧洲的电影在这一点上就比较讲究。可以从敏贞的家庭布置上窥见一斑，他们的家庭也可以说是中产之家，丈夫搞出版公司，也是文化人。但室内的陈设却很繁冗，一点都显示不出主人的品位，消弱了敏贞形象的塑造；反而是他们在乡下的客厅布置简洁敞亮，还稍见意趣。或许是改编自小说的缘故吧，影片的情节也显得过于拖沓，削弱了主题的彰显。影片的前二十多分钟都是力图表现婚姻对敏贞的伤害，但这完全可以通过神游的敏贞的意识流来闪现过去的情节，这样既很好地利用了电影蒙太奇的特色，又在结构上张弛有度。根据小说改编成电影要冲破原来叙述模式的窠臼，这方面的经典我们可以看看《法国中尉的女人》。世界杯形象大使之一的金允珍，曾经以自己不俗的气质和清纯的形象赢得了响亮的喝彩。但在这部片子里却一改往日戏路，和男主角李宗元上演激情戏，全裸登台，为了艺术而献身，表演得还算真实可信。但是男主角就未免有故作酷哥之嫌，做戏的成分多了一点。　　　　
　　　　　边永姝在本片中体现出的主要风格元素：　　　　
　　　　　　1、　细腻真实的女性视角。　　　　
　　　　　　2、　对婚姻、性爱和女性解放的关注。　　　　
　　　　　　　　　
　　　　　　3、　牧笛般清悦的诗意生活却充满悲剧性。　　　　
　　　　


情色电影——道顿堀川道顿堀川（日本）（1）

　　　　　　我的人生只有19年，而前18年都过得很平淡，如果我在第18年就走完我的人生的话，那么真的很遗憾，没有可以诉说的，人世的爱与牵挂也就与我完全不相干。可上帝送给了我19岁，我依然稚嫩，但我经历了真正的人生。我的人生真的很短，但我可以满足了。　　　　
　　　　　　19岁那年上了大学，念美术系，美好的日子在我的面前羞怯地掀开一角。可我还没来得及用画笔去涂上灿烂的颜色，那一角又羞怯地慢慢合拢。我的母亲突然去世了，她是我在这　　　　　　
　　　　世上惟一的亲人，也是我生活的支柱，可她却在这个时候抛下了我。我想当我捧着母亲的骨灰，失魂落魄地站在老板的咖啡店门外时，一定很吓人，也很可怜。所以，老板收留了我，帮我安葬了母亲，还让我在店里打工，以付学费。　　　　
　　　　　　老板是个好人，五十多岁，依旧俊挺。他叫武内铁男，在道顿堀开这家咖啡店已经10年了。他有个儿子，叫武内政夫，疯狂迷恋着桌球，到处向人挑战，或者与人赌球。老板很不愿意儿子打桌球，也因为如此，父子俩总是争吵，政夫索性不回家。　　　　
　　　　　　一天早晨，我在院子里画画，不远处是一座大铁桥，淡红的阳光映着桥下的流水，让人感觉到新的希望，可风吹过却还是冷的。我喜欢这样的感觉，有点像现在的我，所以我喜欢画早上的风景。町子就是在这个时候闯进我的世界的，她从大铁桥上跑过来，一边跑一边叫“小太郎”，原来她在追她的狗。这情景我起初只是觉得有趣，一大清早，一个漂亮的穿白格子和服的女人在追一条可爱的狗。但现在我知道，那是我们爱的开端，而小太郎似乎也与我有着某种难以名状的缘分。小太郎撞翻了我的画具，町子一边叫它，一边帮我捡画具。那时我还没太在意这个女人，直到她跟我说起小太郎，那种神情让我觉得小太郎是她生活的惟一。她的爱，她的信任都在这只可爱的狗身上。我开始注意她，包括她的长相和举止。而当她笑着把一个柠檬作为礼物塞进我手里时，我的心真正地为她跳动了一下。当时我还不知道她的名字，可我的目光却被她吸引。　　　　
　　　　　　那次见面之后，我又回到了以前的生活。我跟老板说想退学，因为我在咖啡店干活的钱根本不够付学费，学费中相当一部分是老板帮我的。可老板不同意，他说：“我喜欢追求理想的男人。学费不用担心，就当我是你父亲。”老板的好意让我不忍心拒绝，于是我的生活又这样继续。偶尔政夫会拉我去看他和别人赌球，并让我做他的证人。这天又是这样，不过政夫的对手是大阪第一桌球队手渡边。　　　　
　　　　　　渡边并不像我想像的那样精明而帅气，反而很邋遢，打球前吸了毒。不过他的球打得很好，只可惜他没有政夫那样的年轻气盛，最终还是输了。他的神情有些沮丧，有些不知所措。而他公司的人却很凶，输了还想耍赖，想动手打政夫，被渡边制止了。他告诉政夫可以去找他妻子要钱。　　　　
　　　　　我们按渡边说的地址来取钱。那是一家酒吧，渡边的妻子在这里做舞女。让我们惊讶的是，我们要找的人竟是我们高中的同学——松板里美。真是不可思议，里美就是渡边的妻子，而且还成了舞女，里美先付了我们一半的钱，另一半她让我们下周再来取，她现在没有那么多的钱。　　　　
　　　　　　再次遇到町子是在一个晚上，老板带我去一间叫梅之木的小饭馆喝酒。町子是这间小饭　　　　　　
　　　　馆的妈妈生，她虽然不常陪客人，但知道老板来了，就很快地下楼来。老板把我介绍给她，说我是个无依无靠的孤儿。町子笑着说：“和我一样，我也只有一个人，就像田野中的一棵树。但久了就习惯了，会体味到自由。”也许是因为我们正式认识了吧，町子显得特别高兴，还多喝了酒。　　　　
　　　　　　回咖啡店的路上，我和老板都有些感慨。又遇见喝醉的阿香，在夜风里更让人感到凄凉。阿香本是男人，变性做了女人之后爱上她现在的男人，但她男人对她并不好，只会跟她要钱，要不到就打人。更可怜的是阿香根本离不开他。　　　　
　　　　　　“生活在这繁华的道顿堀，谁都会被冷风包围。”老板感叹道。　　　　
　　　　　　“那她有可以依靠的人吗？”我向老板问起町子的身世。老板说町子以前是艺妓，后来被房地产公司的老板田村先生赎了身，还送了她这家店。　　　　
　　　　　　“她内心一定也很苦。”　　　　
　　　　　　“噢？”　　　　
　　　　　　“被冷风所包围。”我拉紧衣服。　　　　
　　　　　　“为什么对她这么关心？”老板会意地笑了。　　　　
　　　　　　我也笑笑，却没吭声。　　　　
　　　　　　咖啡店的夜晚总是很安静的，老板可能在想政夫，而我却在想町子。我想知道田村先生是个什么样的人，我想我有点妒忌他，因为他拥有町子。但当我第二天真的在田村房地产门前见到那个满头白发的田村时，又不知该做些什么，只是觉得像他这样的老人，不应该占有町子。　　　　
　　　　　　有一天，町子的狗不见了。她很着急，跑去找老板帮忙。在店里喝咖啡的人都认为狗是可以自己找回家的，不用去找。但町子依旧很着急，为此老板让她等我回来去帮她找。　　　　
　　　　　　我回来时已经很晚了，但我愿意帮她的忙。我们俩到街上去，到处找。有人说下午在电影院门口见过，我们就去电影院；有人说前面出事了，我们就担心是小太郎，冲过去看。我们去每个角落，却始终无法找到小太郎。町子走不动了，可我还不想放弃，拉着她继续寻找。直到我们再次来到大铁桥边的运动场，似乎真的没了希望。我爬到杠子上面，四下看，可能看到的只有町子伤心的表情。为了哄她开心，我故意装出从杠子上跌下来，当知道我骗她时，有点生气。也许是小太郎的失踪让她过于伤心了吧，她忧伤地望着河水，那神情让我心疼，于是我把她揽进怀里，吻了她。这举动可能吓到她了，她急切地挣出我的怀抱，望着我。但不知为什么只沉默了一会儿，她就主动地走近我，吻住我的唇。这