电影教师-第146部分

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　　　　就拿《爆裂鼓手》来说，张然把版权卖给哈维，他会先交付两万美元的定金。其他买家一看电影卖掉了，就撤了。他就跟张然说，我不想买这部片子了，2万美元的定金他放弃了。其他买家已经走了，张然没办法卖给其他人，只能以低价卖给他。国内不少电影人都吃过哈维的亏。冯小钢更是指点道姓的说哈维是骗子！

　　　　哈维翻了翻白眼：“就80万美元而已，难道我还会骗你不成？”

　　　　张然笑了笑道：“你都为了20万斤斤计较，80万我又怎么能不计较？”

　　　　哈维真没有坑张然的打算，他是坑过不少人，不过从来不骗有潜力的导演。比如他对昆汀就特别好，《杀死比尔》预算本来只有5000万，但昆汀便拍便玩，导致拍摄周期从原订85天拉长至135天，最终成本比预期预算超出了1100万。在这种情况下。哈维对昆汀也丝毫没有怨言，而是力挺。

　　　　在哈维看来张然是有潜力的导演，看着张然道：“你是ula毕业的，对美国电影的制作流程相当熟悉。而且你电影镜头、调度、节奏都非常好，有足够的能力的驾驭商业片，想过回美国拍电影吗？”

　　　　张然没有跟哈维合作的想法。这个人强势，而自己是新人。现在这种条件下跟他合作，选角、剪辑。什么权利都不会有，淡淡地道：“下一部电影就是英语片，科幻动作片，会到美国拍摄！”

　　　　哈维一怔，张然的电影才刚刚在东京电影节获奖，在美国完全是新人，怎么会有美国公司找他拍电影。转念一想，有些明白了：“你准备跟哥伦比亚亚洲合作？”

　　　　哥伦比亚亚洲是哥伦比亚影业在香江开的分公司，除了在国内引进推广好莱坞优秀电影作品外，公司还积极从事合作拍摄和华语电影的海外发行推广。最近几年，公司开始投资拍摄华语电影，备受好评的《卧虎藏龙》、《大腕》、《我的父亲母亲》等影片都是这个公司投资的。

　　　　不过哈维显然猜错了！

　　　　张然笑着摇头道：“不，我打算自己融资来做这个项目。”

　　　　哈维一怔，好奇地道：“哦，你有详细的方案吗？如果项目好的话，我们米拉麦克斯可以参与投资！”

　　　　张然淡淡地道：“我不需要其他投资人入股，而是打算向欧洲和日本预售融资，像《古墓丽影》那样来运作这个项目！”

　　　　哈维今年手里的两个大项目就是按《古墓丽影》的方式运作的，他非常清楚要运作这样的项目的，需要两个条件，第一是大项目，第二是大公司。他突然对张然的项目有些兴趣了：“你这个项目预算多少？”

　　　　张然没有隐瞒：“预计是9000万美元左右，不过现在项目还没有启动，详细的预算还没有出来。”

　　　　哈维凝视着张然的眼睛，缓缓地道：“运作这样的大项目，没有大公司在后面撑着是不行的。你虽然在电影节上拿了奖，但从来没有在票房上证明过自己。想通过预售解决几千万的资金根本不可能。就算完成了预售，你这样的新人导演拿着预售合同，银行也不会贷款给你。因此，你需要一个有名的制片人来操作这个项目。把你方案给我看看，如何项目不错，我可以做你这部电影的制片人！”

　　　　米拉麦克斯是美国公司，渠道主要在美国。如果张然要在美国预售，跟哈维合作无疑是不错的选择，但张然不打算在美国预售。他是希望等电影拍完，交给美国公司在北美发行，他要拿分成。如果预售掉的话，那就没办法分成。

　　　　其实预售并不划算，因为预售是提前把电影卖掉，将来如果票房大卖，你也没有办法分享这部分利润。更重的是在预售中，买方看不到实际效果，因此在谈判中往往会把价格压得比较低。

　　　　张然咧嘴一笑：“等到将来发行的时候，我可能会找你，但操作这个项目我有一个比你跟合适的人选，我参加东京电影节就是冲着他来的！”

　　　　哈维一怔，问道：“谁？”

　　　　张然抬手一指：“他！”

　　　　哈维顺着张然手指的方向看过去，看到一个四十多岁，留着络腮胡，胖乎乎的中年男人。他认识这个男人，《这个杀手不太冷》的导演，也是这次电影节的评委会主席，法国人吕克贝松！（未完待续。）

第199章　吕克贝松（）　
哈维突然想起了那个让他遗憾终生的项目，几年前他投资彼得杰克逊的《指环王》，本来打算拍成上下两部不过他并不看好这个项目，很快改了主意，要求只拍一部，甚至威胁如果彼得杰克逊不答应，就让其走人。

　　　　彼得杰克逊不同意，开始了一场赌博，用自己的钱在新西兰招募演员，拍了35分钟的样片。样片拍完，他找到了新线公司。新线看完样片，大加赞赏，从米拉麦克斯手中把《指环王》买了过来，拍成了三部曲，最终《指环王》全球取得了30亿的票房。

　　　　眼前这个年轻人也是在进行一场赌博，9000万的项目如果砸锅，那他以后再也不会有执导的机会。

　　　　哈维错失了彼得杰克逊，不愿在错失另一个。他笑着拿出一张名片，摆在张然面前：“等你们项目启动后，需要北美发行商的时候，给我打电话！”

　　　　好莱坞的电影发行商有两种，一种是大制片厂，一种是独立电影发行商。

　　　　大制片厂就是六大电影公司，他们有能力的首映周投放3000块以上的银幕，更重要的是这些大制片厂拥有自己的电视台和媒体渠道，能够进行铺天盖地的广告战。同时，因为这些渠道是自己的子公司，比找其他媒体做广告要便宜。

　　　　独立发行商有大有小，其中大的公司像哈维的米拉麦克斯和狮门有能力投放1000块以上的银幕；而小的公司只有投放几家，几十家影院的能力。

　　　　米拉麦克斯虽然发行能力不错，但比起六大来说，要弱不少，张然更希望跟六大合作。不过他也没有拒绝，买卖不成仁义在：“没问题，到时候肯定会登门拜访的。现在我要和吕克贝松谈谈，就先告辞了！”

　　　　说着，张然站起身，朝正跟一个美女说笑的吕克贝松走去。

　　　　法国是电影的发源地之一。无论是早期的先锋派，还是后来的新浪潮，都对世界电影产生过重大的影响。

　　　　翻开法国电影史，伟大的导演灿若星河。要说影史地位，排在前三位的肯定是戈达尔、布列松、让…雷诺阿。不过说到名气，说到国际知名度，排在第一位的绝对是吕克贝松。《碧海蓝天》、《这个杀手不太冷》、《第五元素》都是影迷津津乐道的佳作。

　　　　不过在法国国内。尤其是影评界并不喜欢吕克贝松。他的作品太好莱坞了，艺术性更是备受诟病。被认为是向商业，向好莱坞投降的典型。在法国影评人眼中吕克贝松的影史地位不要说进前三十名，就连柯西胥、欧荣这些后起之秀的地位都不如。

　　　　张然走到挺着大肚子的吕克贝松旁边，笑着道：“吕克贝松先生，能和你谈谈吗？”

　　　　“当然，我也想找你聊聊！”吕克贝松看到张然非常高兴，接着道，“我看过很多中国导演的电影，喜欢的不少。不过你的电影跟他们不一样。让我看到了一个完全不同的中国！”

　　　　张然眯了眯眼睛道：“听到你这么说非常荣幸。我看过你所有的电影，特别喜欢《最后决战》！”

　　　　提到吕克贝松的电影，喜欢《这个杀手不太冷》、《碧海蓝天》的很多，喜欢《地下铁》的也有，说喜欢《最后决战》的，还是第一次遇到。《最后决战》是他的处1女作，成本低得发指。制作相当粗糙。好奇地问道：“为什么你会喜欢《最后决战》呢？”

　　　　张然道：“电影虽然在制作上有些粗糙，但拥有强烈的个人风格，特别有想象力，更重要的是我能感觉到一个年轻导演的热情。”

　　　　吕克贝松一怔，随即感慨地道：“那时候很单纯，想法也很简单。就是想拍出一部与众不同的电影，确实充满了热情。在你的电影里，我也能感觉到这种热情，好好保存着这份热情！”说到这里，他顿了一下，问道：“你的电影有明显的好莱坞印记，在美国学习过？”

　　　　张然点头道：“是的。在电影学院读的研究生，毕业之后就回国了。”

　　　　吕克贝松的电影虽然在法国被认为很好莱坞，实际上他对好莱坞并不感冒：“很多人觉得好莱坞环境好，但好莱坞不需要中国电影，拍中国电影没有人会比中国人拍得更好。中国在很多方面有丰厚的文化遗产，不仅建筑、服装是，厨艺也是，这些只有中国人才能拍好。回中国是正确的！”

　　　　张然点了点头道：“我在读书时有个老师叫安特科扎克，波兰人，1975年的时候他拍出了《夜与日》，这部电影1976年在柏林获得了最佳女主角奖，1978年获得了奥斯卡最佳外语片的提名。然后，他带着柏林影后的妻子，带着奥斯卡提名的荣誉来到了美国，想要征服美国，结果整整二十年再没有获得过执导的机会。

　　　　有一次他请我们到家里做客，他喝醉了，抱着一堆沾满灰尘的剧本放声大哭，他说，世界上有哪个国家像波兰被侵略？这些故事有人好好拍过吗？没有！这难道不可惜吗？谁最适合拍出波兰的苦难？就是我安特科扎克！可我现在再也拍不出来了！

　　　　那时我才知道他体内仍然燃烧着电影梦想，只是没有机会。我看过《夜与日》，水平很高，开篇一个横摇镜头苍凉悲怆，那种民族的苦难感就出来了，非常厉害。如果他留在波兰，甚至留在欧洲，都可能会拍出《阿拉伯的劳伦斯》那样伟大的作品。可他到了好莱坞，那里不适合他的电影风格，更没有人对波兰的苦难感兴趣，他找不到执导的机会，只能在等待中一天天衰老。我不想跟他一样，所以坚定的回国了！”

　　　　吕克贝松见过这样的导演，满腔热血，以为可以征服好莱坞，最终撞得头破血流，叹了口气道：“好莱坞太商业了，而他们很保守。法国很多人都说我的电影太好莱坞，其实不对。没有一个好莱坞导演敢拍一个木讷的杀手和11岁女孩生活的故事。”

　　　　张然笑了起来，当初《这个杀手不太冷》在美国上映，收到不少恶评，很多影评人认为少小姑娘和杀人谈恋爱不道德。

　　　　对于大胆开放的法国人来说，美国确实比较保守。当初殖民美洲的大部分都是清教徒，清教徒保守的价值观就一直影响美国到上个世纪中期，对性、同性婚姻、堕胎等问题都比欧洲要保守些。

　　　　张然也不再废话。直接道：“其实我这次到东京来，就是冲着你来的！”

　　　　听到张然这番话。吕克贝松心里有点小得意，这个年轻导演真的是自己的粉丝，微笑道：“这是我的荣幸！”

　　　　张然解释道：“我最近在筹备一部电影，是一部大制作的电影，我真诚邀请你来做这部电影的制片人。”

　　　　吕克贝松意识到自己想多了，这小子不是自己的粉丝，而是想要自己手里的资源。他倒愿意扶植年轻导演，不过对文艺片没兴趣：“我是欧罗巴的制片人，今年公司有《的士速递3》、《车神》在内的好几部电影要制作。没有时间！”

　　　　张然端起酒杯喝了一口，不紧不慢地道：“我知道你很忙，手里有很多项目。不过我们这部电影成功的话，获得的收入可能比你自己拍一部电影要高！”

　　　　吕克贝松一怔，口气够大的。如果是国内导演，可能会认为张然狂妄。不过吕克贝松并不觉得张然狂妄，反而认为张然是对自己的项目有信心。一个导演对自己的项目都没有信心。那别人怎么可能对这个项目有信心。

　　　　吕克贝松前年跟李连杰合作《龙之吻》，去年联合元奎、舒淇拍摄《非常人贩》，知道华语电影能够在海外取得票房成功的就是功夫片，因此他认为张然要拍的是功夫片，建议道：“张，拍功夫片没人能拍过中国人。但拍科幻动作片很费钱。如果拍成中文电影，市场很小。既然是科幻动作片，那你最好拍成英语电影，方便全球发行。”

　　　　2000年9月，吕克…贝松本着创作更自由的初衷，成立了欧罗巴电影公司。与一般的法国电影公司不同，欧罗巴出品电影多使用英文对白。这种选择在为公司旗下影片的全球发行提供了巨大便利的同时。也令其影片的制作能够吸引到更为国际化的阵容。

　　　　拿《玩命快递》系列来说，该系列前三部的灵魂人物是英国演员杰森…斯坦森，而《玩命快递》登顶北美周末票房就足以说明欧罗巴此种策略的成功之处。

　　　　法国人向来以法语为傲，吕克贝松电的电影说的都是英语，用的也是外国演员，对骄傲的法国电影人来说自然是难以忍