禽兽不如的穿越女-第59部分

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这个人的真实目的，还以为夫人派遣他到图尔内斯特是为了给小公子作出家准备的。

恶棍对宗教知道的不比一般老百姓多，可是当时的教士中有的是这等人物。他因为抱持着非同寻常的目的，所以他既没有带着**招摇过市，也没有喝的烂醉如泥，论起来，搞不好比费舍尔伯爵所属的那位主教的操行更接近

一位虔诚的教士——所以他一路行来，并没有人怀疑他的身份。

这伙人到达图尔内斯特城的时候，整座城市正成为一个大工地。

首先动工的是城墙和教堂。

主教将建立第二道城墙的工作分包出去，许多承包人都是教堂的大施主，主教设法使他们认为这是替圣奥布里工作，于是他们怀着彼此竞争的心，争着要把自己所属的那部分做到最好。

瓦拉特女男爵也是这些施主中的一分子，她为发生在自己领地上的刺杀事件感到格外愤慨，因为这种可怕的阴谋居然在她眼皮底下发生而她都不知道。

为了补偿主教，她又承包了一段城墙的建筑。

而教堂的翻修则由主教本人来指挥——不再下乡后，他算是有了一些闲暇的时光来做这件事。

图尔内斯特大教堂是一座古老而宏伟华丽的建筑：整个教堂拥有五十二扇窗户，其中内殿有三十二扇，中殿有二十扇，这些窗户都装饰着彩色的玻璃，当时的工匠还没有能力制造大块的平板玻璃，这些玻璃是镶嵌在铅条做成

的格子当中的，看起来有点像格子窗，只不过糊窗的不是纸而是玻璃，镶嵌玻璃的铅条被巧妙地做成各种圣徒和圣灵的形象框架，然后工匠们将彩色玻璃切割后嵌进去，做法有点像现代孩子们用的沙画，这些漂亮的窗户是现

任国王爷爷在位时期的奉献；整座教堂共有圆柱一百二十根，其中四十一根在内殿，这里面有二十根圆柱是从其他教堂搬来的，有二十一根来自古代异教时期的神庙；教堂有八扇门，三扇在内殿，五扇在外殿；教堂的圆顶也

非常值得一看，它最初覆盖的是茅草，后来改成了木瓦，在现任主教爷爷领导的那次暴动后，参与暴动的市民们被迫缴纳罚款，用砖头重修了教堂的圆顶，而国王因为这件可怕的亵渎事件，将教堂圆顶外部包上了闪亮的锡来赎罪。

教堂内部的装饰跟教堂本身一样也是与时俱进的，当这座教堂最初建立的时候，它所拥有的不过是草皮泥的墙壁，那时候也许人们用灰泥抹了内墙，也许没有，因为最初的记载就没有提到教堂内部有什么装饰。

当教堂的墙壁换成了砂岩后，历代国王和主教送来了许多彩色的大理石，用以装饰内殿的墙壁。教会雇佣了工匠，雕刻了柱头和天花板。在雕刻之上，各路施主又加上了彩绘的装饰。

把圣奥布里带到图尔内斯特供奉的那位王后捐献了一具大理石的棺材来装这位圣徒的尸体，她的女儿又捐赠了丝绸和金线来做棺材上的罩布。现在棺材上方张着一顶绣有金线和珍珠的锦缎华盖，棺材的前方竖立着金质的长明灯。

奉献到教堂的珍宝远远不止这些——金子、银子、珍珠、琥珀、石榴石和其他宝石、丝绸、皮毛、蜂蜡、油脂、谷物、奴仆……丰盛的程度教人如果只看到这些，绝对不会想到在教堂之外，是一个何等凄风苦雨的世界。

农民们忍饥挨饿不稀奇，贵族和高级教士们彼此攻杀，在这些鸡零狗碎的小国里，甚至国王和王后们也朝不保夕，现实世界是如此残酷而黑暗，于是他们将所有的希望和贵重的财物都投入了超自然的世界，其程度使得不止一

位国王哀叹说，在他的王国里，教会没剩下什么东西给他。

现在主教的设计是为教堂增加一个圆形的后殿，用以收藏图书和圣器，也作为开会的会议室。

圆形后殿将在高处设置一圈透明的玻璃窗，用来制造透明玻璃的配方主教已经从大魔王那里拿到，圆顶本身预备仿造罗马万神殿，在中央开一个圆孔。这些设计不仅增加了建筑本身的高大上感，也减少了建筑内部使用的火烛，降低了消防的风险。

后殿的中央设置了一个水池以为消防之用，因为这里收藏的图书和圣器中的那些礼服都是怕火的。

除了这处新增的建筑以外，预计的翻修还包括给圆顶增加各种雕塑以装饰，天花板和墙壁的绘画都要按新时代重修，把那些满面枯黄，两眼只望虚空不望凡间的圣徒换一个新面孔。

这些新建和翻修的工作都必须由主教本人来指导，所以他这段时间除了日常必须的仪式以外一直拿着他的牧杖在教堂工地上忙碌。

而男爵夫人也经常跑到教堂工地来开眼界。

因为很多用来建筑的手段她以前是从来没看到过的——比如，这里的工匠是用滑轮将把石材和木料送到高处，原理和现代起重机差不多，而不同于现代起重机的是，动力来源是人力——三个人一起在一个巨大的轮子当中向前

跑，带动这个轮子滚动，然后轮子再带动滑轮将重物吊起。

这个人力轮子很像养仓鼠的人给仓鼠玩的跑步轮，只不过里面跑的是人不是仓鼠，目的是为了工作而不是玩耍。

据说，在古代帝国的时候，就是用这种装置带动升降台，将猛兽和斗士送上那可怕的表演场的。

罗怡在中国的时候看到过三层戏台，三层分别代表地狱、人间、天堂，中央设置有井，据说当年表演的时候，演员从井中上下，表演上天入地，但是罗怡没见过具体的表演，不知道他们是凭借绳子还是类似的升降台上下的。

这些机械吸引的人不止男爵夫人一个，而那个恶棍对这些都视而不见。

他专心寻找自己刺杀的目标。

第146建筑工程

这个恶棍就这样怀揣着利刃和伯爵夫人的许诺，来到了图尔内斯特教区。同他一道来的还有伯爵夫人的两名仆人，他们奉伯爵夫人的命令护送这个恶棍来，以免他在半路上就被其他拦路打劫的恶棍杀死。护送的人员并不知道

这个人的真实目的，还以为夫人派遣他到图尔内斯特是为了给小公子作出家准备的。

恶棍对宗教知道的不比一般老百姓多，可是当时的教士中有的是这等人物。他因为抱持着非同寻常的目的，所以他既没有带着**招摇过市，也没有喝的烂醉如泥，论起来，搞不好比费舍尔伯爵所属的那位主教的操行更接近

一位虔诚的教士——所以他一路行来，并没有人怀疑他的身份。

这伙人到达图尔内斯特城的时候，整座城市正成为一个大工地。

首先动工的是城墙和教堂。

主教将建立第二道城墙的工作分包出去，许多承包人都是教堂的大施主，主教设法使他们认为这是替圣奥布里工作，于是他们怀着彼此竞争的心，争着要把自己所属的那部分做到最好。

瓦拉特女男爵也是这些施主中的一分子，她为发生在自己领地上的刺杀事件感到格外愤慨，因为这种可怕的阴谋居然在她眼皮底下发生而她都不知道。

为了补偿主教，她又承包了一段城墙的建筑。

而教堂的翻修则由主教本人来指挥——不再下乡后，他算是有了一些闲暇的时光来做这件事。

图尔内斯特大教堂是一座古老而宏伟华丽的建筑：整个教堂拥有五十二扇窗户，其中内殿有三十二扇，中殿有二十扇，这些窗户都装饰着彩色的玻璃，当时的工匠还没有能力制造大块的平板玻璃，这些玻璃是镶嵌在铅条做成

的格子当中的，看起来有点像格子窗，只不过糊窗的不是纸而是玻璃，镶嵌玻璃的铅条被巧妙地做成各种圣徒和圣灵的形象框架，然后工匠们将彩色玻璃切割后嵌进去，做法有点像现代孩子们用的沙画，这些漂亮的窗户是现

任国王爷爷在位时期的奉献；整座教堂共有圆柱一百二十根，其中四十一根在内殿，这里面有二十根圆柱是从其他教堂搬来的，有二十一根来自古代异教时期的神庙；教堂有八扇门，三扇在内殿，五扇在外殿；教堂的圆顶也

非常值得一看，它最初覆盖的是茅草，后来改成了木瓦，在现任主教爷爷领导的那次暴动后，参与暴动的市民们被迫缴纳罚款，用砖头重修了教堂的圆顶，而国王因为这件可怕的亵渎事件，将教堂圆顶外部包上了闪亮的锡来赎罪。

教堂内部的装饰跟教堂本身一样也是与时俱进的，当这座教堂最初建立的时候，它所拥有的不过是草皮泥的墙壁，那时候也许人们用灰泥抹了内墙，也许没有，因为最初的记载就没有提到教堂内部有什么装饰。

当教堂的墙壁换成了砂岩后，历代国王和主教送来了许多彩色的大理石，用以装饰内殿的墙壁。教会雇佣了工匠，雕刻了柱头和天花板。在雕刻之上，各路施主又加上了彩绘的装饰。

把圣奥布里带到图尔内斯特供奉的那位王后捐献了一具大理石的棺材来装这位圣徒的尸体，她的女儿又捐赠了丝绸和金线来做棺材上的罩布。现在棺材上方张着一顶绣有金线和珍珠的锦缎华盖，棺材的前方竖立着金质的长明灯。

奉献到教堂的珍宝远远不止这些——金子、银子、珍珠、琥珀、石榴石和其他宝石、丝绸、皮毛、蜂蜡、油脂、谷物、奴仆……丰盛的程度教人如果只看到这些，绝对不会想到在教堂之外，是一个何等凄风苦雨的世界。

农民们忍饥挨饿不稀奇，贵族和高级教士们彼此攻杀，在这些鸡零狗碎的小国里，甚至国王和王后们也朝不保夕，现实世界是如此残酷而黑暗，于是他们将所有的希望和贵重的财物都投入了超自然的世界，其程度使得不止一

位国王哀叹说，在他的王国里，教会没剩下什么东西给他。

现在主教的设计是为教堂增加一个圆形的后殿，用以收藏图书和圣器，也作为开会的会议室。

圆形后殿将在高处设置一圈透明的玻璃窗，用来制造透明玻璃的配方主教已经从大魔王那里拿到，圆顶本身预备仿造罗马万神殿，在中央开一个圆孔。这些设计不仅增加了建筑本身的高大上感，也减少了建筑内部使用的火烛，降低了消防的风险。

后殿的中央设置了一个水池以为消防之用，因为这里收藏的图书和圣器中的那些礼服都是怕火的。

除了这处新增的建筑以外，预计的翻修还包括给圆顶增加各种雕塑以装饰，天花板和墙壁的绘画都要按新时代重修，把那些满面枯黄，两眼只望虚空不望凡间的圣徒换一个新面孔。

这些新建和翻修的工作都必须由主教本人来指导，所以他这段时间除了日常必须的仪式以外一直拿着他的牧杖在教堂工地上忙碌。

而男爵夫人也经常跑到教堂工地来开眼界。

因为很多用来建筑的手段她以前是从来没看到过的——比如，这里的工匠是用滑轮将把石材和木料送到高处，原理和现代起重机差不多，而不同于现代起重机的是，动力来源是人力——三个人一起在一个巨大的轮子当中向前

跑，带动这个轮子滚动，然后轮子再带动滑轮将重物吊起。

这个人力轮子很像养仓鼠的人给仓鼠玩的跑步轮，只不过里面跑的是人不是仓鼠，目的是为了工作而不是玩耍。

据说，在古代帝国的时候，就是用这种装置带动升降台，将猛兽和斗士送上那可怕的表演场的。

罗怡在中国的时候看到过三层戏台，三层分别代表地狱、人间、天堂，中央设置有井，据说当年表演的时候，演员从井中上下，表演上天入地，但是罗怡没见过具体的表演，不知道他们是凭借绳子还是类似的升降台上下的。

这些机械吸引的人不止男爵夫人一个，而那个恶棍对这些都视而不见。

他专心寻找自己刺杀的目标。

第147内忧外患

正当那个恶徒带着两个不明真相的仆人在大教堂（现在更像一个工地）里转悠的时候，有守卫注意到了他们游荡的行为，就盘问他们是什么人，到教堂里来做什么。

恶徒和他的仆人们便回答说他们是受命为了费舍尔伯爵的儿子做出家准备前来考察的。

守卫听说是干系到这样一位高贵的人的出家大事，便把他们带到正在兴建的后殿那里去，叫他们听候主教的召唤。

那时候，主教正和两个画师商讨将要画在教堂外殿的装饰画。

两个画师一个是纽斯特里亚本国的居民，一个是圣奥美尔来的画师，两人被主教召唤来做翻修教堂的美化工作。

主教希望在穹顶和四周墙壁上画一幅富有象征意味的图画。

图画中央是代表图尔内斯特城的少女从海中升起，双手高举破晓之星劈开黑暗，少女身边围绕主教有意挑选的几位圣徒们——这些圣徒以往画的都是他们穿着修士的服装，板着枯黄的面孔，而现在则要求描绘成他们出家前的

样子——打鱼、伐木、种地、放羊……

“三百六十行，行行出圣徒。”主教这