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康德哲学诸问题-第26部分
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灵魂不朽和上帝），才能形成真正的宗教。康德批判理性神学对上帝存有的三种证明（本体论的、宇窗论的和目的论的），正是因为它们抛弃了人的自由这个事实，因而〃永远也不可能超出学院范围之外而转入到日常生活中去，并对单纯的健全知性发生丝毫影响的〃。但〃目的论的证明〃有一点是〃值得尊重的〃，就是它诉诸人的常识，并且所根据的实际上是道德的证据。
道德目的论则揭发出了这一隐藏的根据，指出即使没有自然目的性，理性还是能从自身的自由概念和以之为基础的道德观念中找到终极目的的先天条件，这条件就是个人的价值。〃因为理性预设了唯有人才能给予自己的人格价值，作为人及其存有唯一能够是终极目的的条件。当缺乏这一人格价值（唯有它才能有一个确的概念）时，那些自然目的是不能满足终极目的的追问的〃。
在另外的地方，康德也明确指出过，人的个人价值就在于他的自由〃只有通过他不考虑到享受而在完全的自由中、甚至不依赖于自然有可能带来让他领受的东西所做的事，他才能赋予他的存有作为一个人格的生存以某种绝对的价值。由此可见，整个《判断力批判》，乃至于作为先验人类学的整个康德哲学的最后归结点实际上在于：整个世界的最高目的是人或人的价值，的价值首先是个人的价值（人格），个人的价值就在于自由。
II。审美判断力在康德哲学中的地位
康德《判断力批判》中的〃审美判断力〃在康德哲学中的地位问题，历来是一个意见分歧的话题。对这个问题的澄清有利于我们从康德哲学思想的高度把握康德美学的精髓，而不是停留于他的那些浮面的个别美学命题和提法。本文试图从康德审美判断力与目的论的关系以及与批判哲学和形而上学的关系这两个层面来展开论述。
（一）与目的论的关系
至今为止，还有不少人把康德的《判断力批判》视为一部美学著作，且而忽视其中对目的论判断力的论述，这有康德自己表述上的原因，但也与人们无法透彻地理解康德本书的内在逻辑联系有关。就康德本人而言，他的确一开始就更看重〃鉴赏力的批判〃这种表达方式，例如他1787年刚刚着手撰写《判断力批判》时就给人写信说〃目前，我径直转入撰写《鉴赏力批判~，我将用它结束我的批判工作，以便推进到独断论工作中去。川我现在正忙于鉴赏力的批判。
然而，人们往往没有注意到，康德在这里所说的〃鉴赏力的批判〃，恰好就属于〃目的论〃，如他在上述给莱因霍尔德的信中同一段话接下来就谈到哲学的〃三个部分〃，即〃理论哲学、目的论、实践哲学〃，其中目的论〃被认为最缺乏先天规定的根据〃，而他的任务就是发现它的先天原则。
人们只看到在《判断力批判》中〃目的论判断力批判〃是与〃审美判断力批判〃分开的第二大部分，就以为审美判断力批判不是谈目的论的。如曹俊峰先生认为：康德〃本来只想搞审美能力的批判，与目的论没有多大关系。那么，后来为什么又加上了一个目的论的大尾巴呢？这是因为，审美判断力批判的结果，找到了审美的一个先天原理一一自然的合目的性，……必须深入细致地加以探讨，能保证这一哲学部门有一个可靠的基础〃。
所以〃目的论只是鉴赏判的先天原理‘自然的合目的性'的充分展开，是美的分析的衍生物〃。目的论是审美判断力的〃大尾巴〃和〃衍生物〃，这代表国内一种相当流行的观点。特别是一些美学家，说他们对目的论判断力部分〃深恶痛绝〃亦不为过。这两部分的关系问题在前苏联哲学界也是一个麻烦的问题，如古留加在其《康德传》中主张，康德在开始撰写《判断力批判》时（即在给莱因霍尔德的那封信中）〃暂且把第二个即中心的组成部分称为目的论一关于合目的性的学说。
后来目的论让位给美学一一关于审美的学说。但毕竟〃‘主观的合目的性'是审美的原则，而不是目的论的原则，目的论（甚至是康德所理解的目的论）是以客观的合目的性和对象的完美为依据的〃，于是〃在写作《判断力批判》的过程中，康德越来越缩小了目的论的范围，使它失去了独立作用，它的那种作为体系的中间环节的诸职能转给了美学。〃
阿斯穆斯则认为，康德在给莱困霍尔德的信中〃注意的中心不是审美判断力，而是合目的性的判断力（目的论判断力）〃，所以才把他的中间环节〃叫作《目的论》〃；但〃关于‘鉴赏力批判'和‘目的论'一致的思想是怎样和通过什么途径贯穿到康德的意识中去的，这很难说，因为缺乏足够的材料〃｝他甚至说〃从迄今所说的任何东西中都决看不出在康德的目的论和美学即关于美、崇高和艺术的学说之间有什么关系。〃表述虽然与古留加不同，把审美判断和目的论割裂开来却是一致的。一个明显的事实是，康德从来没有把审美判断力排除在〃目的论〃之外。当康德把审美判断力称之为〃自然的形式的合目的性〃或〃主观合目的性〃时，这种〃合日的性〃当然是属于目的论所讨论的范围的，甚至是唯一具有先天原则的合目的性。它和〃自然的实在的合目的性〃一样，都于〃自然的合目的性〃，而与〃实践的合目的性〃相区别（虽然它们都是按照与实践的合目的性的〃类比〃而被思考的）。
所以康德说〃在由经验所提供的一个对象上，合目的性可以表现为两种：或是出自单纯主观的原因，在先于一切概念而对该对象的领会中使对象的形式与为了将直观和概念结合为一般知识的那些认识能力协和一致；或是出自客观原因，按物的一个先行的、包含其形式之根据的概念，而使对象的形式与该物本身的可能性协和一致。〃（门可见，审美判断力批判既然谈的就是〃自然形式？的合目的性〃，就不能说它与目的论〃没有多大关系〃，也谈不上什么〃让位〃、〃缩小〃或〃贯穿〃的问题。
审美判断力批判就是康德目的论的一个部分，当然不是其全部，也不是主体部分，但却是为目的论概念的运用（而不是这概念本身）奠定先天原则之基础的部分。如康德说的〃在一个判断力的批判中，包含审美判断力的部分是本质地属于它的，因为只有这种判断力才包含有判断力完全先天地用作它对自然进行反思的基础的原则〃，而只有〃当那条先验原则已经使知性对于把这目的概念（至少是按照其形式）应用于自然之上有了准备之后，才包含有这种规则，以便为理性起见来使用目的概念〃，这样才引申出了〃目的论判断力批判〃。由此可见，整个《判断力批判》其实都是谈〃目的论〃的，但只有它的第二部分才是对〃目的论判断力〃的批判，第一部分则不是对目的论的判断力（即运用目的论概念作判断的能力）、而只是对目的论中〃自然的形式合目的性〃的先天根据（即审美判断力）进行批判。
所以康德在给莱因霍尔德的信中同时谈到〃鉴赏力批判〃和〃目的论〃，这并没有任何不一致的地方，也不是什么〃暂且称为目的论〃以便后来〃让位给美学〃。因为目的论本身就有两个部分，即对目的论的先天根据的考察和对目的论判断的运用条件、范围和效果的考察。而康德由此所证明的是，目的论只有在其〃自然的形式合目的性〃（或〃无目的的合目的性〃）方面才有其先天原则，这就是通过对审美判断力的批判所揭示的主观普遍的情感（共通感）原则；相反，当我们把合目的性表象运用于一个客观目的概念上以作出个关于对象的〃逻辑判断〃（而非审美判断）时，这种判断力自身并不包含有任何先天原则，因而既不能给我们带来任何有关对象的客观知识，也不与我们的情感发生直接的关系；但由于审美判断力批判事先已示范了一种对待自然物的〃反思性的判断力〃的态度，所以目的论判断力虽然不能像〃规定性的判断力〃那样规定经验的客观知识，却可以在审美判断力的启发下，通过与人的有意活动的类比来设想一个客观目的，以范导和指引知性的自然科学研究不断趋向完备，乃至从低层次的完备上升到高层次的完备，直到趋向把一切偶然的经验规律统一于一个〃终极目的〃之下理性目标。
所以目的论判断力批判主要体现为一种自然领域中的方法论（其〃方法论〃部分几乎占了该部分篇幅的一半，即130多页中的65页）；审美判断力批判则主要体现为对人的审美心理的结构分析（其〃方法论〃只有一小节，两个页码）。用康德的话说就是，〃判断力关于自然的一合目的性的概念〃就其〃属于自然概念〃而言只是一个〃调节性原则〃，作为审美判断则〃就愉快和不愉快的情感而言是构成性的原则。因此真正说来，问题就不在于审美判断力和目的论的关系，而在于审美判断力与目的论判断力的关系。
长期以来人们感到困惑的其实是这一点，并做了不少努力来打通这两者。如李泽厚先生在其《批判哲学的批判》中谈到审美判断力和目的论判断力时说〃一般常说《判断力批判》这两个部分没有联系。其实，康德自己倒是企图把它们联系、衔接起来的。这个衔接点在自然美最后作为‘道德的象征'，即把自然本身看作有目的地趋向于道德的人，自然界以道德的人为其最终目的。〃这是我国康德学界首次提出〃衔接点〃的问题，与前苏联康德美学权威（古留加、阿斯穆斯）的观点相比是一个很大的推进。但可惜的是，这个〃衔接点〃并没有找准。看来李泽厚是把儒家的天道观附会到康德身上去了。而在康德那里，自然美作为〃道德的象征〃与自然目的无疑是有关联的，但不是作为〃衔接点〃，而是作为自然目的最后所要达到的〃终极目的〃而向人启示出来的。
至于自然日的系统本身是如何得出来的，却是另有前提。如康德说：一旦凭借有机物向我们提供出来的自然目的而对自然界所作的目的论评判使我们有理由提出自然的一个巨大目的系统的理念，则就连自然界的美，即自然界与我们对它的现象进行领会和评判的诸认识能力的自由游戏的协调一致，也能够以这种方式被看作自然异在其整体中、在人是其中的一员的这个系统中的客观合目的性了。我们可以看成自然界为了我们而拥有的一种恩惠的是，它除了有用的东西之外还如此丰盛地施予美和魅力，因此我们才能够热爱大自然，而且能因为它的无限广大而以敬重来看待它，并在这种观赏中自己也感到自己高尚起来：就像自然界本来就完全是在这种意图中来搭建井装饰起自己壮丽的舞台一样。显然，大自然以人和人的道德为整个系统的终极目的，这并不是从自然美中直接推出来的，而是从有机体所提供的内在目的性原理中推出来的，不能倒果为因。
所以关键在于有机体的内在目的性原理是如何与审美判断力相衔接的。按照康德的论述，这个衔接点不是自然美，而是艺术。一般说来，康德对艺术Kunst，亦可译为〃技术〃、〃技巧〃、〃技艺〃）的评价不高，通常把它等同于〃技术〃（Technik）而归于日常实用的工艺操作。如他说〃一切技术上实践的规则（亦即艺术和一般熟练技巧的则，或者也有作为对人和人的意志施加影响的熟练技巧的明智的规则）；就其原则是基于概念的而言，也必须只被算作对理论哲学的补充。
但这样一类实践规则并不称之为规律（例如像物理学规律一样，而只能叫作规范叫2）。技术规则是附属于〃理论哲学〃之下的，就像运用圆规和直尺的规则附属于几何学之下一样，它们只是经验性的，本身没有任何独立性，也没有什么〃定规〃。但康德在〃审美判断力批判〃中还是从一般艺术里区分出了四个层次：1。凡是与自然现象不同的人为活动都可以叫做艺术活动，这种意义上它相当于一般〃自由的任意〃活动；2。与理论活动不同的实践活动，如熟练技巧；3。与一般手艺的熟练技巧不同的自由的艺术，它纯粹是为了好玩和显示能耐；4。〃美的艺术〃，即仅仅以表现〃美〃这种〃无目的的合目的性形式〃为目的的艺术。康德比较推崇的是最后这种艺术，因为虽然一切艺术都必须要有一个客观的目的（艺术品，因而都不符合美的〃无目的的合目的性〃这一规定，但〃美的艺术〃却恰好以表现这种〃无目的的合目的性〃为自己的目的，所以它虽然是人工制品，却必须不留人工痕迹，而显得像是自然自身的作品。这就是康德所理解的狭义的艺术，其特点是〃尽管它是有意的，但却不显得是有意的；就是说，美的艺术必须看起来像是自然，虽然人们意识到它是艺术。〃
这就得出了康德的一个著名的观点〃自然是美的，如果它看上去同时像是艺术；而艺术只有当我们意识到它是艺术而在我们看来它却又像是自�
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