世界中世纪文学史-第14部分

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不得不中断学业，出外谋生。由于他知识渊博，才华出众而享有盛名。他对　

天文、数学、医学都颇有造诣，对希腊哲学和阿拉伯哲学也很有研究。他受　

到官方器重，进入了塞尔柱王朝的宫廷，玛利克国王对他很看重。当朝宰相　

内扎姆·莫尔克是他同窗好友，莫尔克创办了一所高等学府，还创办了天文　

台，保护和提倡文学艺术和科学研究，海亚姆被邀请到宫中供职，专门从事　

科学研究工作。海亚姆带领一个小组，编制了一套极为精致的历法，并在历　

法、天文和数学等方面屡有建树。1092年，玛利克国王暴亡，宰相莫尔克遇　

刺身亡，塞尔柱王朝急剧衰落，海亚姆也失去了保护者，并遭到正统派的迫　

害，他不得不中断科学研究而回到故乡。他郁郁寡欢，与世隔绝，在贫困与　

孤独中走完了人生旅程。虽然，海亚姆终身未娶，也无遗产，但他留下了诗　

集《鲁拜集》，使他成为不朽的诗人。　

　　　　　对于海亚姆作品的真伪与数量，历来是各国学者争论不休的问题。有的　

研究者认为海亚姆只创作了　12首诗作，而有的作者认为他起码写了千首诗　

歌。1949年，英国的东方文学专家亚瑟·阿尔贝利公布了由他发现的两种海　

亚姆诗作的手抄本，一本收有525首诗的1208年的手抄本，一本是收有172　

首诗的1259年的手抄本，这将研究海亚姆诗作真伪的争论推向新的高度。　

　　　　　我们现在能看到的是由400多首诗组成的《鲁拜集》。“鲁拜”是波斯　

一种古老诗体的音译，就是四行诗之义，每首仅四行诗，一、二、四行押韵，　

与中国古体诗的绝句颇相似。“鲁拜”本是民歌诗体，最早有鲁达基把它引　

入文人创作之中，成为中世纪波斯主要的诗体之一，而把这种诗体推向高峰　

的是海亚姆。　

　　　　　海亚姆的四行诗语言质朴，内涵丰富，从诗中人们既能看到在苦苦思索　

的哲学家，又能领略到诗人的饱满的激情和一个清醒的无神论者对世事的清　

醒而达观的认识，闪烁着睿智的光辉。具体地分析，海亚姆的四行诗主要有　

三方面的内容：　

　　　　　第一，对宇宙人生的探索。作为哲学家的海亚姆，一生都在孜孜不倦地　

探索宇宙与人生的问题。宇宙是如何形成的？人生意味着什么？什么样的人　

生才是有意义的？人死后会是怎样的情景？这些我们今天看来很正常的问　

题，在中世纪的波斯，它们的提出本身就是大逆不道的。占统治地位的伊斯　

兰教神学早已有了现成的答案：一切都是神创造和规定的，只有今生好生修　

炼，找到进入天国的台阶，才能顺利地进入人生苦难的归宿地天国。任何对　

神的怀疑都是异教忤逆的，应该受到惩罚。然而以科学武装了头脑的海亚姆　

对此却极难满足，他情不自禁地直言相问：　

　　　　　　　　　　我们来去匆匆的宇宙，　

　　　　　　　　　　上不见渊源，下不见尽头，　

　　　　　　　　　　从来无人能参透个中真谛，　


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　　　　　　　　　　我们从何而来，向何方走？　

　　　　　　　　　　这亘古大谜你我都茫然不懂，　

　　　　　　　　　　谜样的天书你我解读不通。　

　　　　　　　　　　如今，你我在幕内交谈，　

　　　　　　　　　　大幕落时，你我都无影无踪。　

　　　　　这发人深省的问题是对蒙昧主义的极大超越，大胆地对所谓天经地义的　

真理提出疑问具有可贵的进步意义。海亚姆用发展运动的观点来理解宇宙万　

物，他认为人生是短暂的而宇宙是无限的，事物是不断发展变化的，然而物　

质不灭，人即使死了也会转化为其它物质。这些深刻的哲学思考都化作了形　

象的诗句：　

　　　　　　　　　　这世道把多少亭亭玉立的美女，　

　　　　　　　　　　一百次变为酒壶，一百次变为酒盏。　

　　　　　他告诫人们要破除迷信观念，不要相信上苍：　

　　　　　别趴倒在地下举手向天求助——　

　　　　　它之行动无力也和你我相同。这简直是无神论宣言。在神学占统治地位　

的时代写出这样的诗句，从根本上否认神创造世界、主宰世界的功能，这种　

怀疑精神是难能可贵的。由此我们也就更能理解为什么海亚姆遭到残酷的宗　

教迫害，被迫停止写作和发表言论，以致要靠给人算命来挣钱糊口了。　

　　　　　第二，对社会现实的愤懑。当诗人把目光从茫茫宇宙转向现实人生时，　

他对社会上普遍存在的不平等与不公道充满了愤怒与痛苦，对那些只得赊大　

饼充饥的芸芸众生寄予深厚的同情，对高踞大众头上的统治者有了更为清醒　

的认识；诗人由一个“念天地之悠悠”的哲人而成愤世嫉俗的志士：　

　　　　　　　　　　这世道最好少交朋友，　

　　　　　　　　　　与达宫显贵要谨慎交往应酬，　

　　　　　　　　　　睁开慧眼看供你衣食的人，　

　　　　　　　　　　正是他，才是你的冤家对头。　

　　　　　　　　　　这世道有谁未犯过罪过？　

　　　　　　　　　　清白无罪他怎么能够生活？　

　　　　　……诗人胸中积郁着愤愤不平，太多的社会不公和统治者的横行霸道，　

使海亚姆痛苦不堪，他说“哪一夜我的心不被世事震撼，哪一夜泪水不湿透　

我的衣衫”，都是因为脑袋中装不完的愁思与忧虑。诗人在这个社会中毕竟　

无回天之术，只能以他的歌喉诉说着无法平息的心境：　

　　　　　　　　　　上苍降到世上全是发愁，　

　　　　　　　　　　让一个人出生，把另一个掠走。　

　　　　　　　　　　未出世的若知道我们的痛苦，　

　　　　　　　　　　他决然不会再来世上苦熬忍受。　

　　　　　多么沉重的痛苦，又是何等善良的用心，这是一个人道主义者的痛苦与　

无奈。当海亚姆无论如何无法平息内心时，他只好自我安慰：“世上忧愁是　

毒，解毒药是酒”，他有不少写酒的四行诗，人们或许认为这是他在消极遁　

世，我则认为，在他那些情调感伤而诗句优美的咏酒诗中，跳动的仍然是一　

颗不甘随波逐流的心，而且在这些诗中显示出了对神的大不敬。　

　　　　　第三，对宗教教义的批判。这部分是海亚姆四行诗中的精华所在。诗人　

对伊斯兰教的教义和教规持全盘否定的态度，一针见血地告诉人们：“对地　

狱天堂的恐惧和渴望”“全是撒谎”。他说从未看到过一个人死后从天堂或　


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地狱回来，他还借托自己的灵魂去冥府转了一圈回来后说：“我本身便是天　

堂和地狱”。人应该掌握自己的命运，而不要托付给从未见过的什么神灵，　

真正的天堂就在人间：“人世比幻境胜过千般”。对于那些教职人员的虚伪　

残酷，作者毫不留情地予以揭露：　

　　　　　　　　　　教长指责一个妓女轻狂乱淫，　

　　　　　　　　　　日日都送走旧好，迎来新欢。　

　　　　　　　　　　她答道：“教长，你说的千真万确，　

　　　　　　　　　　可你自己就真的这么道貌岸然？”　

　　　　　　　　　　啊，教长，我的活计比你的沉重，　

　　　　　　　　　　我们即使烂醉如泥，也还比你清醒。　

　　　　　　　　　　我们喝葡萄的血，你喝的是人的血，　

　　　　　　　　　　凭良心，究竟哪个更残酷无情？　

　　　　　教长连妓女的那点坦率都没有，多方作恶却打扮成正人君子模样，其人　

格更为低下。作者渴望改天换地，使教会人员惊恐万分，骂他是“吞噬教义　

的色彩斑烂的毒蛇”。他直言：　

　　　　　　　　　　如若能像真主一样主宰命运，　

　　　　　　　　　　我就把世界一举摧毁，　

　　　　　　　　　　我要重造天地，再铸乾坤，　

　　　　　　　　　　让正直人都生活得如意称心。　

　　　　　海亚姆还有一些坦露自我内在品质的作品，让我们看到一个具有人的尊　

严感和崇高心灵的抒情主人公形象。他孤高自许，决不同流合污：“我宁愿　

吞噬自己愁焦了的心肝，也从不以自家的面包蘸他人的盐”，不向人乞讨，　

不向人献媚，作一个堂堂正正的独立不羁的人。这也是一曲人的价值与人的　

尊严的颂歌。　

　　　　　海亚姆的诗形式短小精悍，含意深刻，感情真挚，熔抒情与哲理于一炉，　

且明白晓畅，充满着轻松与幽默；为了表达他的思想，他往往采用一些具体　

可感的形象来比况形容，使知觉感觉化，便于人们的理解；他的诗形式活泼，　

或提出疑问，或一问一答，生动形象，给人以一种亲切感；他有时直抒胸臆，　

一语破的；有时设置问题，发人深思；有时旁敲侧击，迂回曲折；或推理，　

或诘问，显示出多方面的艺术才能。　

　　　　　海亚姆的诗句凝炼，警句和格言运用普遍，耐人寻味，如浓酒，似醇茶，　

给人以清新而浓厚的韵味。　

　　　　　海亚姆的哲理诗是中世纪波斯文学的顶峰。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　4。萨迪　



　　　　　萨迪（1208—1292年）是公元13世纪波斯著名的作家，出生于波斯南　

部文化名城设拉子。他的父亲是一个下层传教士，但爱好艺术，给过幼年的　

萨迪以很好的教育，但父亲在他9岁时去世，他成了孤儿，后来得到一个名　

叫萨迪的人的照顾，使他能接受高等教育，为了纪念这位保护人，他就以萨　

迪为名。大约在20岁时，他写了一首长诗，受到一位文学教授的赏识，被一　

所著名大学录取，享受公费待遇。他系统地学习了《古兰经》、哲学、历史　

和诗歌理论，并深受苏菲教派的影响。在阿拉伯和波斯文化的薰陶下，萨迪　

热衷于诗歌创作。当时的波斯不断受到外族入侵，萨迪不堪忍受屈辱，于1226　

年远离家乡，作为伊斯兰教的游方僧到处漫游和讲学。他的足迹遍及亚非广　

大地区，埃及、摩洛哥、叙利亚、印度和中国的喀什都留下了他的足迹，他　

的大半生是在漂泊流浪的艰苦生活中度过的。长期的漫游，使萨迪广泛地接　

触了社会和人生，对各国人民的风俗习惯和精神面貌有了了解，从中汲取了　

创作素材和养份。他发现，假如语言贫乏而无感召力，人们对他的传经布道　

就无兴趣，于是他决定在他的书中“写各地奇闻、圣人训喻、故事诗歌、帝　

王言行”，使人们对他的作品提起兴致。大约在1257年，萨迪结束了漫游生　

活，带着故事诗集《果园》回到了故乡，第二年又创传了传世名著《蔷薇园》，　

得到国王的赏识，被奉为“诗圣”。　

　　　　　萨迪一生创作了大量的作品，其中包括抒情诗、叙事诗、颂诗、哀歌、　

道德格言等。他的抒情诗写得非常优美，在波斯文学史上被视为划时代的抒　

情诗作品，至今仍被伊朗的人们传颂着。当然，最能体现萨迪创作成就的是　

他晚年创作的教诲性故事诗集《果园》和《蔷薇园》。　

　　　　　　《果园》又名《萨迪书》，有160多个小故事，分为十卷，各有一个中　

心议题，分别论述了正义、善行、爱情、谦逊、欢乐、教育、知足、感恩、　

旅行、虔诚等，通过这些篇幅短小、耐人寻味的具有道德训诫性质的故事，　

达到宣扬宗教哲学的目的，　

　　　　　　《蔷薇园》是一部具有世界声誉的作品。在关于这部作品创作的缘起时，　

萨迪说：友人从花园中带走的蔷薇，将会凋谢，而他要写一本冬天也不会枯　

萎的《蔷薇园》，以献给人们。七百多年过去了，正如诗人所期望的，这部　

著作经过了自然寒暑的流逝和社会风云的变幻，它的花朵不但没有凋零，而　

且日益绽放出迷人的香味。《蔷薇园》是以散文体为主的故事集，共八卷，　

170多个短小故事，诗人利用这些故事阐明道理，褒贬善恶，扬抑是非，臧　

否人物。每段都先以故事开头，最后是作者的议论和见解。　

　　　　　　《果园》与《蔷薇园》中出现的人物有帝王将相、贩夫走卒、学人贤哲、　

市井无赖、巡官妓女、强盗小偷……每个故事都是一幅简洁生动的风俗画，　

而一组组故事放在一起，就构成了一幅真实形象的东方中世纪的社会图景，　

既给我们提供了认识当时波斯及东方社会的极好材料，也给人们以愉悦的艺　

术享受。　

　　　　　萨迪的作品饱含着自己强烈的思想情感，在批判谴责与歌颂赞扬之间映　

照了诗人鲜明的人格魅力。他的作品是他一生思想、经验和智慧的总结，一　

方面深刻地表达自己的宗教、哲学、社会和人生观点，另一方面相当广泛地