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巨星_七七家d猫猫-第1530部分
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尼古拉斯一鼓作气地把整篇影评撰写完毕之后，反复看了看，却还是不太满意，可这已经是他最好的作品了。因为在避免剧透的情况下，他能够发挥的空间着实有限，只希望这篇影评能够吸引更多对恐怖电影有所排斥的观众走进电影院吧。
最后，尼古拉斯认真想了想，在右下方写上了自己的分数，“九十五分”。
第2130章深渊呼救
“洛杉矶时报”第一时间就发表了尼古拉斯的影评，九十五分的高分几乎可以说是一个无法复制的超高成绩。
也许有人会调侃说，这可不是满分一百分……以前“洛杉矶时报”可不是这样的，他们一贯都给雨果作品满分的最高评价。但谁都知道这仅仅只是一个戏言而已，因为“灵异第六感”是一部恐怖片，历史上恐怖片的巅峰时刻就是1973年的“驱魔人”了，这部作品的媒体综评达到了骇人的八十二分，至今都没有任何一部同类型作品可以超越。
事实上，伴随着八十年代后半期恐怖片的发展走向了另外一个极端，恐怖电影的平均得分已经降到了五十分，对于大部分恐怖作品来说，媒体综评能够达到六十分，就已经是一个巨大胜利，媒体综评达到七十分的作品已经足以跻身“经典”行列了。
在这样的情况下，“灵异第六感”赢得了“洛杉矶时报”九十五分的评价，完全可以说是不可思议的一个成绩，几乎是令人错愕，甚至不少人都怀疑：尼古拉斯…麦克伦确定观看的是“灵异第六感”，而不是最近正在重映的“楚门的世界”？
不过，答案很快就得到了解答，因为来自“纽约时报”的影评证实了“洛杉矶时报”的观点，他们以“上帝，我自深渊向你哭喊”为标题，撰写了一片影评，高达满分一百分的评价更是对电影送上了至高赞誉。
“‘你认为是我怪胎？’‘看着我的眼睛，我绝对不会认为你是怪胎，永远不会’。
这是电影里出现的一段对话，而且前后出现了两次，这是一个母亲对一个孩子的爱护，更是一个母亲对一个孩子的承诺。这也成为了整部电影贯穿始终的核心内容，让整部电影散发出区别于一般恐怖电影的内核和质量，真正具备了成为经典的资格。
好莱坞从来不缺乏恐怖电影，几乎每一年都会出现大量水平参差不齐的作品，让人目不暇接，可是真正能够让观众走进电影院，并且留下印象的，却没有几部。但毋庸置疑的是，‘灵异第六感’能够吸引到雨果的加盟——赢得这位眼光独到的演员的青睐，绝对是一部值得期待的作品。结果也证明了，雨果再一次惊艳了所有观众，而‘灵异第六感’也再一次带来了惊喜。
这是一部精彩绝伦的恐怖电影，更是一部令人拍案叫绝的悬念电影。
所谓悬念电影，就是电影推进过程中始终隐藏着一个或者多个悬念，伴随着故事的前进，悬念一个个揭开，又或者是伴随着一个悬念的解开又设置另一个悬念。这样的电影以层层推进的节奏，从一开始就步步为营地铺垫气氛，最终当悬念揭晓时完完全全引爆故事的高潮。
这种类型的电影拍摄难度十分大，对于导演的控制力和渲染力都提出了高要求，对于剧本和演员的契合要求更是无与伦比。可一旦成功，此类电影往往是让人回味无穷的，在人们迫不及待希望揭晓真相的结果时，在一个措手不及的瞬间突然降临，而如同暴风骤雨般的高潮宣泄之后，此前观影之中的种种细节都会浮现与眼前，然后就会发现这些细节都是导演精心设置的，如此巧妙、如此精彩、如此有趣，令人赞不绝口，忍不住多次回味。
此类经典电影今年出现了许多部，其中最广为人知的莫过于雨果的‘七宗罪’了，而凯文…史派西的‘非常嫌疑犯’也是其中的翘楚，现在又必须增加一部‘灵异第六感’。
与大卫…芬奇、布莱恩…辛格（bryan。singer）相比较，m…奈特…沙马兰最大的特点不在于情节设计的巧妙，而在于节奏的掌控和情感的堆积，他最出色的地方就在于精心设置各种细节，让整个故事达到完美的契合；同时又精彩地刻画着每一个人物的心理，并且通过雨果…兰开斯特和海利…乔…奥斯蒙等一众演员的出色演出，将人性的挖掘和情感的探究推向了极致，这也使得‘灵异第六感’呈现出堪比‘驱魔人’、‘闪灵’的经典潜质。
故事的主人公选择了一个年仅十岁的小男孩，科尔。
仅仅只有十岁的科尔却表现出了与年龄截然不同的成熟和冷静，那隐藏着冷漠而敏感的眼神动荡不安地观察着这个世界。以他的年龄来说，他应该天真无邪地享受着童年时光，他应该在父母的呵护之中过着无忧无虑的生活，可是他却坚强地承受着别人所无法得知的痛苦。
‘我可以看见死人’。
科尔蜷缩在被子里，用颤抖的声音向他信任的马尔科姆医生说出这个秘密时，通亮的眸子里充满了不可抑制的泪水，他终于能够释放自己，终于能够卸下肩膀的重担。
一直以来，科尔就犹如站在暗无天日的深渊里，被无止境的恐惧和黑暗所包围着，无处不在的寒冷让他瑟瑟发抖，很快他就发现，那些未知的形体只有他能够看见，这让他感到了无助；紧接着他又发现，他向周围任何人去诉说这种恐惧，只会得到不信任的排斥眼神，甚至是恐惧的眼神，这让他开始学会了沉默。
他拒绝向任何人敞开心扉，包括他的母亲，强忍着心中的恐惧独自一人去面对那些任何人都无法解释的恐怖，寂寞和孤单让他变得越来越疏远，而恐惧又变得越来越浓厚，折磨着他的每一根神经。
当他受尽周围人们的奚落和排斥之后，那种无法抗拒的自卑心理开始让他产生自我怀疑，‘难道我真的是怪胎吗’，那种害怕被定义的恐惧，那种害怕被排斥被抛弃的恐惧，甚至超过了对未知形体的害怕，让他稚嫩的肩膀不堪重负。
幸运的是，他遇到了马尔科姆医生。马尔科姆没有把他当做怪胎，他没有异样的眼神，他就像朋友异样交谈，他尝试用糟糕透顶的魔术来娱乐糟糕的气氛，最重要的是，他总是认真地倾听自己的每一句话。科尔知道，这个人是唯一能够帮助自己的人。
其实马尔科姆一开始也不相信这个自闭的孩子，他只是以一个心理医生的角度去分析了病情。可是马尔科姆却有着自己内心的伤痛，他不愿意操之过急，只是小心翼翼地试图窥探他内心的秘密，他希望用一种婉转的方式来回避信任这个问题，可是失败了。家庭的困境和科尔的困惑犹如牢笼一般，让他无法挣脱，他一度已经决定放弃了。
但幸运的是，马尔科姆破解了心魔，找到了真相，选择了信任科尔。正是这种前所未有的信任点燃了科尔的希望，帮助他一步一步克服恐惧，重新找到了生活的节奏，更重要的是，重新认可了自己——他不是什么怪胎，相反，他是肩负着特殊使命的使者。一夜之间，科尔长大了。
与此同时，马尔科姆也被困在了一个窘迫的局面之中，妻子的疏远和事业的阻隔，让马尔科姆茫然若失，就犹如双手被反剪束缚着一般，即使竭尽全力挣扎抵抗，也始终无法移动分毫。可是科尔的信任，却让马尔科姆重新恢复了信心，再次找到了生活的目标和信念。
马尔科姆的信任，帮助科尔解决了困惑；而科尔的善良，则帮助马尔科姆走出了困境。这两个没有任何血缘关系的人，彼此扶持着，彼此前进着，成为常年看不到太阳的费城最动人的一幕。
如果说母亲的信任和坚持，让科尔寻找到了温暖的怀抱；那么马尔科姆的信任和坚持，则让科尔在迷雾之中寻找到了前进的方向。贯彻始终的亲情让‘灵异第六感’具备了成为经典的资格，而成为故事主线的信任则让电影成为了经典。
海利…乔…奥斯蒙在电影里奉献了近乎完美的表演，他以一种完全与自己年龄不相称的成熟，精准地诠释了科尔复杂而深刻得内心，也正是由于他的出色发挥，电影迸发出了惊人的能量，使得整个故事变得完整。
雨果…兰开斯特展现出了演技的绝对实力，沉稳而强大的气场贯彻始终，细腻却不失深刻的表演穿针引线，将整部电影的质量提升了一个档次。那内敛深沉的风格犹如月光倾泻一般温柔而缜密，展现出了丝绸般的触感。
两个人的演出深刻地诠释了电影的主题核心：孤独灵魂的信任和扶持。
‘我们可以假装明天还要见面吗？只是假装而已。’‘好，明天见。’
这是电影结束之前的一番话，两个孤单的灵魂，一个只有对方能够理解，一个只有对方能够看见，于是就那样将信任交付给了对方，温暖着彼此，将自己内心最深处的秘密，倾诉给唯一的彼此听。
‘我在这里，大概只是为了帮助一个人，现在他的问题解决了，我也该走了。’‘我能说我不想要的东西吗？我不想再害怕了。’
他和他，两个脆弱的生命，一个因为内疚而饱受折磨，一个因为恐惧而辗转反侧，就那样依靠着彼此取暖。每个人都是孤单的个体，只有遇到一个真正明白自己的人，生命才能鲜活起来。
上帝啊，我自深渊向你哭喊……有谁能听见吗？”
第2131章思想回潮
“纽约时报”的影评视角十分有趣，显得与众不同，他们居然从马尔科姆和科尔之间的信任情感入手，看到了这部电影截然不同的核心思想，对电影进行了解读。更重要的是，他们坚持认为这两个人之间的信任纽带是整部电影成就经典的关键，这一观点显然与“洛杉矶时报”截然不同。
不过，相同的是，“纽约时报”对“灵异第六感”给予了超高评价，一百分满分的评论也是首批影评之中唯一的满分，显然将其放到了“驱魔人”的高度，这对于一部恐怖电影来说，几乎是至高赞誉，足以跻身经典殿堂。
从西岸的“洛杉矶时报”到东岸的“纽约时报”，两大综合类权威媒体都一致地对“灵异第六感”给予了不可思议的超高评价，这即使是“捉鬼敢死队”之后，过去十年里恐怖电影的巅峰，令无数观众都惊叹连连。
更为重要的是，不仅仅是这两家媒体而已，罗杰…埃伯特在“芝加哥太阳报”发布的影评，也表达了相似的观点，为“灵异第六感”送上了赞誉之声。
“你相信鬼魂的存在吗？”
罗杰用了一个十分奇妙的影评标题，看起来根本不像是一篇专业影评，倒像是宗教或者科学研究的一篇论文，令人哭笑不得。不过这篇文章的内容显然不是宗教研究。
“‘他们无处不在，就像正常人一样到处行走，他们彼此看不到对方，只能看到他们想看到的东西。’
在美国加利福尼亚州大学洛杉矶分校的生物学官方课本之中开篇有这样一个故事：在目前的世界上，几乎已经看不到黑天鹅了，只有白天鹅的存在。但是，如果有一个人看到了一只黑天鹅，其他人就不能否认黑天鹅的存在，更不能说‘世界上只有白天鹅’，这是科学，也是研究精神。
在这个世界上，除了生者，还有死者；除了看到的，还有看不到的。可是大部分时候，大部分人，接受的世界只是一部分。
所以人们视而不见，拒绝相信拒绝面对社会的某些现象；所以历史课本只是由胜利者来书写，让人们只能了解某一面的历史；所以马尔科姆在一开始无法接受文森特说出的真相；所以科尔只能画笑脸和彩虹，因为‘他们只能看到他们想要看到的’。
光明之所以存在，是因为它是黑暗的对立面；正义之所以被人们向往，是因为邪恶的存在。无法接受相对论的人格，是不完整的，这也就意味着分裂的可能。这本来就是一个处处矛盾的时代，然而，人们却试图通过拒绝承认来否认事实。
马尔科姆是一名儿童心理医生，这就奠定了电影的基调和主题，这不能算是一部严格意义上的恐怖电影，但也不是一部单纯的剧情电影，而是探讨了一个重大的心理课题：人类在面对恐惧时爆发出的阴暗面，是否存在自我救赎的可能？
在电影的开始，马尔科姆是积极的乐观的幸福的，他的人生处于一种完美的状态，但他却始终没有能够正视世界的真相，于是当文森特打开了这个潘多拉魔盒时，世界开始分崩离析。
马尔科姆试图帮助科尔，其实也是在试图完成自我救赎，因为人类是无法以个体的形式完成自我救赎的，人类始终都是社会的个体，人类必须在与其他客体的联系和沟通之中接近自我。在这一过程中，马尔科姆开始逐渐接近真相，虽然一度他始终抱着怀疑的态度，但科尔却道出了事实。
‘你不相信我，你怎么能够帮助我？’科尔和马尔科姆有着同样的问题，�
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