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贝多芬传_2-第13部分
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作品第一三五号：《F大调四重奏》（Quatuor in F）第十六阕。。。。。。。这是贝多芬一生最后的作品。未完成的稿本不计在内。第一章Allegretto天真；巧妙；充满着幻想与爱娇；年代久远的海顿似乎复活了一刹那：最后一朵蔷薇；在萎谢之前又开放了一次。Vivace是一篇音响的游戏；一幅纵横无碍的素描。而后是著名的Lento；原稿上注明着〃甘美的休息之歌；或和平之歌〃；这是贝多芬最后的祈祷；最后的颂歌；照赫里欧的说法；是他精神的遗嘱。他那种特有的清明的心境；实在只是平复了的哀痛。单纯而肃穆；虔敬而和平的歌；可是其中仍有些急促的悲叹；最后更高远的和平之歌把它抚慰下去；。。。。。。而这缕恬静的声音；不久也朦胧入梦了。终局是两个乐句剧烈争执以后的单方面的结论；乐思的奔放；和声的大胆；是这一部分的特色。
四 协奏曲
贝多芬的钢琴与乐队合奏曲共有五支；重要的是第四与第五。提琴与乐队合奏曲共只一阕；在全部作品内不占何等地位；因为国人熟知；故亦选入。
作品第五十八号：《G大调钢琴协奏曲》（Concerto pour Piano et Orchestre in G）第四协奏曲；一八○六年作。。。。。。。单纯的主题先由钢琴提出；然后继以乐队的合奏；不独诗意浓郁；抑且气势雄伟；有交响曲之格局。〃发展〃部分由钢琴表现出一组轻盈而大胆的面目；再以飞舞的线条（arabesque）作为结束。。。。。。。但全曲最精彩的当推短短的Andante con molto；全无技术的炫耀；只有钢琴与乐队剧烈对垒的场面。乐队奏出威严的主题；肯定是强暴的意志；胆怯的琴声；柔弱地；孤独地；用着哀求的口吻对答。对话久久继续；钢琴的呼吁越来越迫切；终于获得了胜利。全场只有它的声音；乐队好似战败的敌人般；只在远方发出隐约叫吼的回声。不久琴声也在悠然神往的和弦中缄默。。。。。。。此后是终局；热闹的音响中杂有大胆的碎和声（arpeggio）。
作品第七十三号：《〃帝皇〃钢琴协奏曲》（Concerto 〃Empereur〃in Eb）第五协奏曲；一八○九年作。〃帝皇〃二字为后人所加的俗称。。。。。。。滚滚长流的乐句；像瀑布一般；几乎与全乐队的和弦同时揭露了这件庄严的大作。一连串的碎和音；奔腾而下；停留在A#的转调上。浩荡的气势；雷霆万钧的力量；富丽的抒情成分；灿烂的荣光；把作者当时的勇敢。胸襟。怀抱。骚动；一八○九为拿破仑攻入维也纳之年。全部宣泄了出来。谁听了这雄壮瑰丽的第一章不联想到《第三交响曲》里的crescendo？。。。。。。由弦乐低低唱起的Adagio；庄严静穆；是一股宗教的情绪。而Adagio与Finale之间的过渡；尤令人惊叹。在终局的Rondo内；豪华与温情；英武与风流；又奇妙地融冶于一炉；完成了这部大曲。
作品第六十一号：《D大调提琴协奏曲》（Concerto pour Violon et Orchestre in D）第一章Adagio；开首一段柔媚的乐队合奏；令人想起《第四钢琴协奏曲》的开端。两个主题的对比内；一个C#音的出现；在当时曾引起非难。Larghetto的中段一个纯朴的主题唱着一支天真的歌；但奔放的热情不久替它展开了广大的场面；增加了表情的丰满。最后一章Rondo则是欢欣的驰骋；不时杂有柔情的倾诉。
五 交响曲
作品第二十一号：《第一交响曲》（in C）一八○○年作。一八○○年四月二日初次演奏。。。。。。。年轻的贝多芬在引子里就用了F的不和协弦；与成法背驰。照例这引子是应该肯定本曲的基调的。虽在今日看来；全曲很简单；只有第三章的Menuet及其三重奏部分较为特别；以Allegro molto vivace奏出来的Menuet实际已等于Scherzo。但当时批评界觉得刺耳的；尤其是管乐器的运用大为推广。timbale在莫扎特与海顿；只用来产生节奏；贝多芬却用以加强戏剧情调。利用乐器各别的音色而强调它们的对比；可说是从此奠定的基业。
作品第三十六号：《第二交响曲》（in D）一八○一。。。。。。一八○二年作。一八○三年四月五日演奏。。。。。。。制作本曲时；正是贝多芬初次的爱情失败；耳聋的痛苦开始严重地打击他的时候。然而作品的精力充溢饱满；全无颓丧之气。。。。。。。引子比《第一交响曲》更有气魄：先由低音乐器演出的主题；逐渐上升；过渡到高音乐器；终于田整个乐队合奏。这种一步紧一步的手法；以后在《第九交响曲》的开端里简直达到超人的伟大。。。。。。。Larghetto显示清明恬静。胸境宽广的意境。Scherzo描写兴奋的对话；一方面是弦乐器；一方面是管乐和敲击乐器。终局与Rondo相仿；但主题之骚乱；情调之激昂；是与通常流畅的Rondo大相径庭的。
作品第五十五号：《第三交响曲》（《英雄交响曲》in Eb）一八○三年作。一八○五年四月七日初次演奏。。。。。。。巨大的迷宫；深密的丛林；剧烈的对照；不但是音乐史上划时代的建筑；回想一下海顿和莫扎特罢。亦且是空前绝后的史诗。可是当心啊；初步的听众多容易在无垠的原野中迷路！。。。。。。控制全局的乐句；实在只是：不问次要的乐句有多少；它的巍峨的影子始终矗立在天空。罗曼。罗兰把它当做一个生灵；一缕思想；一个意志；一种本能。因为我们不能把英雄的故事过于看得现实；这并非叙事或描写的音乐。拿破仑也罢；无名英雄也罢；实际只是一个因子；一个象征。真正的英雄还是贝多芬自己。第一章通篇是他双重灵魂的决斗；经过三大回合第一章内的三大段方始获得一个综合的结论：钟鼓齐鸣；号角长啸；狂热的群众拽着英雄欢呼。然而其间的经过是何等曲折：多少次的颠扑与多少次的奋起。多少次的crescendo！这是浪与浪的冲击；巨人式的战斗！发展部分的庞大；是本曲最显著的特征；而这庞大与繁杂是适应作者当时的内心富藏的。。。。。。。第二章；英雄死了！然而英雄的气息仍留在送葬者的行列间。谁不记得这幽怨而凄惶的主句：
当它在大调上时；凄凉之中还有清明之气；酷似古希腊的薤露歌。但回到小调上时；变得阴沉；凄厉；激昂；竟是莎士比亚式的悲怆与郁闷了。挽歌又发展成史诗的格局。最后；在pianssimo的结局中；呜咽的葬曲在痛苦的深渊内静默。。。。。。。Scherzo开始时是远方隐约的波涛似的声音；继而渐渐宏大；继而又由朦胧的号角通常的三重奏部分吹出无限神秘的调子。。。。。。。终局是以富有舞曲风味的主题作成的变奏曲；仿佛是献给欢乐与自由的。但第一章的主句；英雄；重又露面；而死亡也重现了一次：可是胜利之局已定。剩下的只有光荣的结束了。
作品第六十号：《第四交响曲》（in Bb）一八○六年作。一八○七年三月初次演奏。。。。。。。是贝多芬和特雷泽。布伦瑞克订婚的一年；诞生了这件可爱的。满是笑意的作品。引子从Bb小调转到大调；遥远的哀伤淡忘了。活泼而有飞纵跳跃之态的主句；由大管（basson）。双簧管（hautbois）与长笛（flte）高雅的对白构成的副句；流利自在的〃发展〃；所传达的尽是快乐之情。一阵模糊的鼓声；把开朗的心情微微搅动了一下；但不久又回到主题上来；以强烈的欢乐结束。。。。。。。至于Adagio的旋律；则是徐缓的；和悦的；好似一叶扁舟在平静的水上滑过。而后是Menuet；保存着古称而加速了节拍。号角与双簧管传达着缥缈的诗意。最后是Allegro ma non troppo；愉快的情调重复控制全局；好似突然露脸的阳光；强烈的生机与意志；在乐队中间作了最后一次爆发。。。。。。。在这首热烈的歌曲里；贝多芬泄露了他爱情的欢欣。
作品第六十七号：《第五交响曲》（in C min．）俗称《命运交响曲》一八○七。。。。。。○八年间作。一八○八年十二月二十二日初次演奏。。。。。。。开首的sol。。。。。。sol。。。。。。sol。。。。。。mib是贝多芬特别爱好的乐旨；在《第五奏鸣曲》作品第九号之一；《第三四重奏》作品第十八号之三；《热情奏鸣曲》中；我们都曾见过它的轮廓。他曾对申德勒说：〃命运便是这样地来叩门的。〃命运二字的俗称即渊源于此。它统率着全部乐曲。渺小的人得凭着意志之力和它肉博；。。。。。。在运命连续呼召之下；回答的永远是幽咽的问号。人挣扎着；抱着一腔的希望和毅力。但运命的口吻愈来愈威严；可怜的造物似乎战败了；只有悲叹之声。。。。。。。之后；残酷的现实暂时隐灭了一下；Andante从深远的梦境内传来一支和平的旋律。胜利的主题出现了三次。接着是行军的节奏；清楚而又坚定；扫荡了一切矛盾。希望抬头了；屈服的人恢复了自信。然而Scherzo使我们重新下地去面对阴影。运命再现；可是被粗野的舞曲与诙谐的staccati和pizziccati挡住。突然；一片黑暗；惟有隐约的鼓声；乐队延续奏着七度音程的和弦；然后迅速的crescendo唱起凯旋的调子。这时已经到了终局。运命虽再呼喊；Scherzo的主题又出现了一下。不过如恶梦的回忆；片刻即逝。胜利之歌再接再厉地响亮。意志之歌切实宣告了终篇。。。。。。。在全部交响曲中；这是结构最谨严；部分最均衡；内容最凝炼的一阕。批评家说：〃从未有人以这么少的材料表达过这么多的意思。〃
作品第六十八号：《第六交响曲》（《田园交响曲》in F）一八○七。。。。。。○八年间作。一八○八年十二月二十二日初次演奏。。。。。。。这阕交响曲是献给自然的。原稿上写着：〃纪念乡居生活的田园交响曲；注重情操的表现而非绘画式的描写。〃由此可见作者在本曲内并不想模仿外界；而是表现一组印象。。。。。。。第一章Allegro；题为〃下乡时快乐的印象〃。在提琴上奏出的主句；轻快而天真；似乎从斯拉夫民歌上采来的。这个主题的冗长的〃发展〃；始终保持着深邃的平和；恬静的节奏；平衡的转调；全无次要乐曲的羼入。同样的乐旨和面目来回不已。这是一个人面对着一幅固定的图画悠然神往的印象。。。。。。。第二章Andante；〃溪畔小景〃；中音弦乐；第二小提琴；次高音提琴；两架大提琴。象征着潺的流水；是〃逝者如斯；往者如彼；而盈虚者未尝往也〃的意境。林间传出夜莺长笛表现。鹌鹑双簧管表现。杜鹃单簧管表现的啼声；合成一组三重奏。。。。。。。第三章Scherzo；〃乡人快乐的宴会〃。先是三拍子的华尔兹；。。。。。。乡村舞曲；继以二拍子的粗野的蒲雷舞。法国一种地方舞。突然远处一种隐雷；低音弦乐。一阵静默。。。。。。几道闪电。小提琴上短短的碎和音。俄而是暴雨和霹雳一齐发作。然后雨散云收；青天随着C大调的上行音阶还有笛音点缀重新显现。。。。。。。而后是第四章Allegretto；〃牧歌；雷雨之后的快慰与感激〃。。。。。。。一切重归宁谧：潮湿的草原上发出清香；牧人们歌唱；互相应答；整个乐曲在平和与喜悦的空气中告终。。。。。。。贝多芬在此忘记了忧患；心上反映着自然界的甘美与闲适；抱着泛神的观念；颂赞着田野和农夫牧子。
作品第九十二号：《第七交响曲》（in A）一八一二年作。一八一三年十二月八日初次演奏。。。。。。。开首一大段引子；平静的；庄严的；气势是向上的；但是有节度的。多少的和弦似乎推动着作品前进。用长笛奏出的主题；展开了第一乐章的中心：Vivace。活跃的节奏控制着全曲；所有的音域；所有的乐器；都由它来支配。这儿分不出主句或副句；参加着奔腾飞舞的运动的；可说有上百的乐旨；也可说只有一个。。。。。。。Allegretto却把我们突然带到另一个世界。基本主题和另一个忧郁的主题轮流出现；传出苦痛和失望之情。。。。。。。然后是第三章；在戏剧化的Scherzo以后；紧接着美妙的三重奏；似乎均衡又恢复了一刹那。终局则是快乐的醉意；急促的节奏；再加一个粗犷的旋律；最后达于crescendo这紧张狂乱的高潮。。。。。。。这支乐曲的特点是：一些单纯而显著的节奏产生出无数的乐旨；而其兴奋动乱的气氛；恰如瓦格纳所说的；有如〃祭献舞神〃的乐曲。
作品第九十三号：《第八交响曲》（in F）一八一二年作。一八一四年二月二十七日初次演奏。。。。。。。在贝多芬的交响曲内；这是一支小型的作品；宣泄着兴高采烈的心情。短短的Allegro；纯是明快的喜悦。和谐而自在的游戏。。。。。。。在Scherzo部分；第三章内。作者故意采用过时的Menuet；来表现端庄娴雅的古典美。。。。。。。到了终局的Allegro vivace则通篇充满着笑声与平民的幽默。有人说；是〃笑〃产生这部作品的。我们在此可发现贝多芬的另一副面目；像儿童一�
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