众神的宫殿-第8部分

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糟的是在百日复辟的末期，商博良错误地为创建特尔斐同盟出了力，这个组织的宗旨是
争取各种自由权。这时特尔裴同盟已经成为有重大嫌疑的团体。商博良之所以会犯这样
严重的策略上的错误，是因为要极力设法筹集一千法郎，用来购买一张古埃及的纸草，
然而这在当时也是办不到的。
　　　　保皇党进攻格兰诺勃尔时，商博良在城墙上协助守军进行抵抗，完全没有看出哪一
边会带来更大的自由。结果如何呢？当拉杜尔将军下令轰击格兰诺勃尔，从而危及商博
良那些珍贵的手稿时，这年轻人就把政治和战争统统抛在脑后，奔下城墙，一直冲上图
书馆的三楼。他在那里直到炮击停止。提水洒沙扑灭火焰，一个人在大楼里冒着生命危
险，保全他的古埃及纸草。
　　　　商博良因犯有叛变行为被大学停职，在这以后他才终于着手破译那些象形文字。停
职期一年半，停职期满后，他又在巴黎和格兰诺勃尔不知疲倦地工作。不久，政府又准
备把叛国罪加在他的头上，他就在1821年7月逃离了格兰诺勃尔，这是他走过了从学生
到教授的历程的地方。一年以后他出版了《关于象形文字字母发音问题致达西耶先生的
一封信》，这是一篇专题文章，文章概述了一种成功的破译方法的要点。出版以后，许
多致力解决埃及金字塔和寺庙之谜的人们纷纷加以评论。

　　　　■圭臬之错

　　　　古代作家有几个人提到过象形文字。到了中世纪，就出现了关于象形文字的各种解
释。希罗多德、斯特拉被和狄奥多鲁斯都到过埃及，他们认为象形文字是一种无法理解
的以固示意的文字。公元前4世纪时，荷拉波隆对埃及文字作了详细的说明（亚历山大港
的克雷芒以及波菲利关于埃及文字的说法是不能成立的）。荷拉波隆的意见往往被后人
奉为圭桌，因为舍此尚无足以作为根据的材料，而荷拉被隆认为象形文字是以图示意的。
因此在多少世纪以来，人们主要着力于探索这些图形的象征性的含义。在这样的传统影
响之下，许多人就不顾科学地任意乱猜，而立意治学的人则束手无策。
　　　　直到商博良把象形文字译出以后，人们才知道荷拉波隆是大错特错了。埃及文字的
发展，实际上早已超过原来的象征符号，例如用三条曲线代表水，用房屋的平面轮廓代
表房子，用旗子代表神等等。把这种以形示意的解释方法用来解释以后发展起来的文字，
结果造成严重的甚至荒谬的错误。
　　　　耶酥会会士阿萨纳西奥斯·凯切尔以发明幻灯著称，他在1650年至1654年期间在罗
马发表了一部书共四册，书中有几篇象形文字的所谓“译文”；对照原文，没有一篇不
谬以千里。例如有一组符号代表“独裁者”，这原是罗马皇帝的一种尊号，凯切尔却解
释为“奥赛里斯是一切植物和果实的创造者；神圣的莫夫塔从上天把这种创造力引进自
己的王国。”尽管谬误百出，但凯切尔却在认识科普特语的重要性上成为商博良等人的
先驱。科普特语是埃及语的最新形式，有些学者却不承认研究科普特语的重要性。
　　　　过了100年，德贵格内斯在巴黎文字科学院发表演讲时，根据比较象形文字学提出
一种理论，认为中国人是埃及移民的后裔。然而大凡提出这类错误理论的人总在某一点
上是正确的；例如德贵格内斯就正确地读出埃及国王“曼内斯”的名字，而有一个反对
他的人却读做“曼努夫”。当时最尖刻的评论家伏尔泰因此对某些词源学者痛加抨击，
说他们“既看不起元音，又不重视辅音。”同一时期，英国却有人把上述的理论颠倒过
来，竟然说埃及人的祖先来自中国！
　　　　人们也许会想，随着罗赛塔碑的出现，这些不着边际的乱猜应该销声匿迹了，实际
情况恰恰相反：正因为问题显然可以解决，所以毫无专业知识的人都要涉足其间。德累
斯顿有一位匿名作者，把罗赛塔碑上的残损的象形文字对照的希腊文全文读出来了。一
位名叫阿哈麦德·伊本·阿布贝克尔的阿拉伯人“揭示”了一段文字，接着，东方学者
哈默·波格斯韬尔竟不辞辛苦把这篇东西翻译出来，而这位学者是一向严肃认真的。有
一位不知姓名的巴黎人声称，他在丹德拉的一座庙宇里的铭文上识别出第一百首《赞美
诗》，日内瓦出现了一篇所谓“潘菲力尖碑”上的铭文的译文，据说内容是关于“公元
前4000年时善战胜恶的一篇报告”。
　　　　这时有人已经发展到异想天开的地步。帕林伯爵表现了丰富的想象力，同时又非常
狂妄而又愚昧，他竟然声称自己把罗赛塔碑的内容一眼识破。依靠荷拉波隆和毕达哥拉
斯的学说和希伯来神秘哲学，这位伯爵只用了一个通宵就大功告成。过了8天他就发表
了自己的译文，他说自己凭着速战速决，“避免了由于思虑过多而必然造成的全盘失
误。”

　　　　■不同的方法

　　　　尽管周围一片嘈杂，商博良却毫不理会，只是耐心地在那里把材料进行排列、比较
和试验，慢慢地前进着。这时他读到唐多·德·圣尼古拉神父的一本学究派的小册子，
里面说象形文字根本不是文字，而只是一种装饰花纹。商博良不为所动。早在1815年，
他在一封议论荷拉波隆的信中写道：“这本书名叫《象形文字》，但它解释的不是我们
称为象形文字的东西，而是和象形文字截然不同的雕刻的宗教符号，即埃及人用的各种
象征图案。我的意见和一般人相反，但我的根据来自埃及文物，埃及的宗教雕刻清楚地
表明荷拉波隆所说的象征符号，如蛇咬天鹅、特定姿态的鹰、天雨、无头人、鸽子和桂
树叶等，但真正的象形文字是没有象征内容的。”
　　　　于是在这些年代里，象形文字就成为形形色色的神秘的伊壁鸠鲁主义的集中目标。
人们认为希伯来神秘主义、星占学和灵知学的种种理论统统来自象形文字，如同农业、
贸易和行政管理的各种理论来自实际生活一样，象形文字中出现了圣经里的话，还找到
了洪水文学，甚至于迎勒底语、希伯来语和汉语的段落也不在话下。商博良写道：“看
来好像埃及人完全没有用自己的语言表达的东西。”
　　　　所有这些解释象形文字的做法，无不或多或少来自荷拉被隆。真正破译的方法只有
一种，它是同荷拉波隆背道而驰的，商博良走的就是这条道路。
　　　　学术上的伟大发现很少是按照准确预定的时间做出来的。它是研究者在某一特定问
题上长期锻炼自己的头脑过程中得出的无数成果的总和，是自觉的东西和不自觉的东西、
有意的观察和无意的冥想的交叉点。灵机一动、一蹴而就的现象是非常罕见的。
　　　　有些伟大的发现，假如从它们的历史背景加以剖析，就会显得黯然失色。在懂得与
它们有关的原理以后再来回顾，许多失误就会显得荒谬，许多错误观念就看得出完全是
盲目的结果，而许多问题就显得很简单。今天很难想象，商博良要具备多大的勇气才敢
离开荷拉波隆的传统而另起炉灶。必须记得，无论专业研究工作者还是当时的知识界之
所以泥守荷拉波隆的规范，有两条重要的原因：首先，他已被人奉为古代权威，这和中
世纪的思想家们尊崇亚里土多德、后世的神学家们尊崇古代教会的神父的性质很相似。
其次，虽然有人私下也许对荷拉波隆有所怀疑，但对于象形文字除非看做是一雄象征符
号或简化的图形以外，他们实在找不出别的对待方法。不幸的是从表面看来，象形文字
的样子很令人相信这种说法。另外，荷拉波隆生活在1500年前，比现在的人更为接近晚
期的象形文字。假如这可以算做他的有利条件，那就使他的想法更加容易被人接受。在
普通人的眼里，象形文字不过是无数的图形，而荷拉被隆正是这样说的。
　　　　然而商博良却发现象形文字是“字母”，或者更准确一些，照他自己一开始的说法：
“不是完整的一套按顺序排列的字母，然而是注音字母。”商博良发现这一事实的确切
日期已不可考，但应该说，从发现这一点后，他就明确地舍弃荷拉波隆的学说。并且找
到了破译象形文字的正确途径。但这种经过多年辛勤劳动的收获能说是灵感的启发吗？
能说这是瞬间的偶然现象带来的幸运吗？实际上，商博良一开始想到把象形文字当成拼
音字母的时候，他自己都立刻否定了这个想法；当时他还把带角毒蛇的图形当成f字母，
并且错误地认为象形文字中不可能存在一整套拼音结构。其它研究象形文字的人还有斯
堪的纳维亚人佐伊加和阿克布拉德、法国人德萨西以及著名的英国学者托马斯·扬。他
们都看出罗赛塔碑上的这些古埃及世俗体的铭文是一种“宇母拼成的文字”，这样就解
决了问题的一部分，然而至此他们就一步也不能向前迈进了，有的就此罢休，有的向后
倒退了，德萨西公开承认自己已经完全失败，他说这些象形文字“像诺亚的方舟一样，
仍然是不可捉摸的东西。”
　　　　托马斯·扬由于采用了拼音的方法，因而在破译罗赛塔碑上的古埃及世俗文体的铭
文方面作出了突出的成绩，但他也在1818年更改了自己的主张；他译“托勒密”这个词
的象形文字时，竟把这些宇随意地分为字母、单音节词和双音节词三类。
　　　　至此就看得很清楚：两种不同的方法带来截然不同的结果。一种方法以自然主义者
托马斯·杨为代表。他有才华，这是不容置疑的，但对于语言学却不甚了了。他采用了
按图求解的方法，把文字进行比较研究，并且巧妙地增补了一些东西。尽管他具体译出
的象形文字寥寥无几，而且完全不懂它们在拼音方面的意义，但是商博良后来证实，在
扬译出的221组文字中，有76个是正确的，这就表明扬具有非凡的直觉的理解力。商博
良精通十几种古语，由于他懂得科普特语，所以在探索古埃及语的实质方面远较托马斯
·杨高出一筹。杨不过猜中了少数单宇或字母的含义，而商博良看出了语言本身的内在
体系。他不是零碎地译出几个字，而是把古埃及的语言变得读得出、学得会了，在找到
基本原则以后，他立刻看出，破译工作一定要从若干国王的名字人手；但这已经是他酝
酿已久的想法。
　　　　何以必须从国王的名字人手呢？上面讲过，罗赛塔碑上的铭文是三种文字表达的一
篇通告，内容讲的是教会授给托勒密·埃群法尼斯王以神圣的荣誉。其中的希腊文是可
以直接阅读的，它把这个意思讲得很清楚；部分象形文字当中有一个椭圆圈：里面刻着
几个符号，后来人们认为这是一种装饰。
　　　　可以看出，在通篇铭文里只有这种装饰是用来表示加重语气的，可以有理由认为里
面的符号是用埃及文写出的国王的名字，因为只有国王的名字应该是大书特书的。也可
以设想，任何具有一般学识的人都可以从中找到几个组成“托勒密”这个宇的字母（古
体字母），从而辨认出哪些是代表这八个字母的象形符号。

　　　　■打开埃及古文化的门锁

　　　　任何伟大的发现事后看来都似乎是简单的。1400年来，埃及文字的研究工作被荷拉
波隆的传统观念搞得烟雾弥漫；因之商博良的另辟溪径就是一件非凡的成就，事有凑巧：
商博良的这个理论在排力方尖碑上的铭文中得到了证实。这块碑由考古学家班克斯于
1821年运到英国，碑上同样刻有象形文字和希腊文，等于第二块罗赛塔碑。同样地，文
中也有刻着托勒密这个名字的装饰纹样；另外还有一组象形符号，经过同希腊铭文对照，
确定为埃及文的“克娄巴特拉”。商博良把这几组符号上下排列写下来，如下图所示。
　　　　可以明显看出，代表“克娄巴特拉”一词的第二、第四和第五个符号，各同“托勒
密”的象形文字的第四、第三和第一个符号相符，这样就找到了破译象形文字的钥匙，
而这也就是打开埃及古文化的一切门锁的钥匙。
　　　　现代人懂得，象形文字是一种非常复杂的、变化无穷的文字体系。现代的学生学习
象形文字，感到是理所当然的事情，然而这却是当年商博良在独具创见的基础上付出巨
大努力的研究成果。尽管商博良在理解象形文字方面成绩卓著，但在当时，这方面的研
究工作是困难重重的，这是因为3000年来，象形文字出现了许多变体。现代的人们已经
十分了解这些变体，懂得“古体”埃及文有别于“新体”，而“新体”又不同于“现代
体”，但