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20世纪中国文学名作导读(上册)-第52部分
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一个冒充法国绅士的比利时珠宝掮客，凑在电影明星殷芙蓉的耳朵旁
说：“你嘴上的笑是会使天下的女子妒忌的——可是，我爱你呢！”
觉得轻轻地在吻着鬓脚，便躲在怀里低低地笑，忽然看见手指上多了一
只钻戒。
珠宝掮客看见了刘颜蓉珠，在殷芙蓉的肩上跟她点了点脑袋，笑了一笑。
小德回过身来瞧见了殷芙蓉也gigolo 地把眉毛扬了一下。
舞着，华尔滋的旋律绕着他们的腿，他们的脚践在华尔滋上面，飘飘地，
飘飘地。
珠宝掮客凑在刘颜蓉珠的耳朵旁，悄悄的说：“你嘴上的笑是会使天下
的女子妒忌的——可是，我爱你呢！”
觉得轻轻地在吻着鬓脚，便躲在怀里低低地笑，把唇上的胭脂印到白衬
衫上面。
小德凑在殷芙蓉的耳朵旁，悄悄地说：“有许多话是一定要跳着华尔滋
才能说的，你是顶好的华尔滋的舞侣——可是，芙蓉，我爱你呢！”
觉得在轻轻地吻着鬓脚，便躲在怀里，低低地笑。
独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经。酒味，香水味，英腿
蛋的气味，烟味。。暗角上站着白衣侍者。椅子是凌乱的，可是整齐的圆桌
子的队伍。翡翠坠子拖到肩上，伸着的胳膊。女子的笑脸和男子的衬衫的白
领。男子的脸和蓬松的头发。精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。飘荡
的袍角，飘荡的裙子，当中是一片光滑的地板。呜呜地冲着人家嚷，那只
saxophone 伸长了脖子，张着大嘴。蔚蓝的黄昏笼罩着全场。
推开了玻璃门，这纤弱的幻景就打破了。跑下扶梯，两溜黄包车停在街
旁，拉车的分班站着，中间留了一道门灯光照着的路，争着“Ricksha？”奥
斯汀孩车，爱山克水，福特，别克跑车，别克小九，八汽缸，六汽缸。。大
月亮红着脸蹒跚地走上跑马厅的大草原上来了。街角卖《大美晚报》的用卖
大饼油条的嗓子嚷：
“Evening Post！”
电车当当地驶进布满了大减价的广告旗和招牌的危险地带去。脚踏车挤
在电车的旁边瞧着也可怜。坐在黄包车上的水兵挤箍着醉眼，瞧准了拉车的
屁股踹了一脚便哈哈地笑了。红的交通灯，绿的交通灯，交通灯的柱子和印
度巡捕一同地垂直在地上。交通灯一闪，便涌着人的潮，车的潮。这许多人，
全像没了脑袋的苍蝇似的！一个fashionmodel 穿了她铺子里的衣服来冒充贵
妇人。电梯用十五秒钟一次的速度，把人货物似地抛到屋顶花园去。女秘书
站在绸缎铺的橱窗外面瞧着全丝面的法国crepé，想起了经理的刮得刀痕苍
然的嘴上的笑劲儿。主义者和党人挟了一大包传单踱过去，心里想，如果给
抓住了便在这里演说一番。蓝眼珠的姑娘穿了窄裙，黑眼珠的姑娘穿了长旗
袍儿，腿股间有相同的媚态。
街旁，一片空地里，竖起了金字塔似的高木架，粗壮的木腿插在泥里，
顶上装了盏弧灯，倒照下来，照到底下每一条横木板上的人。这些人吆喝着：
“嗳嗳呀！”几百丈高的木架顶上的木桩直坠下来，碰！把三抱粗的大木柱
撞到泥里去，四角上全装着弧灯，强烈的光探照着这片空地。空地里：横一
道，竖一道的沟，钢骨，瓦砾堆。人扛着大木柱在沟里走，拖着悠长的影子。
在前面的脚一滑，摔倒了，木柱压到脊梁上。脊梁断了，嘴里哇的一口血。。
弧灯。。碰！木桩顺着木架又溜了上去。。光着身子在煤屑路滚铜子的孩
子。。大木架顶上的弧灯在夜空里像月亮。。捡煤渣的媳妇。。月亮有两
个。。月亮叫天狗吞了——月亮没有了。
死尸给搬了开去。空地里：横一道竖一道的沟，钢骨，瓦砾，还有一堆
他的血。在血上，铺上了士敏土，造起了钢骨，新的饭店造起来了！新的舞
场造起来了！新的旅馆造起来了！把他的力气，把他的血，把他的生命压在
底下，正和别的旅馆一样地，和刘有德先生刚在跨进去的华东饭店一样地。
华东饭店里——
二楼：白漆房间，古铜色的鸦片香味，麻雀牌，《四郎探母》，《长三
骂淌白小娼妇》，古龙香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，绑票匪，阴谋
和诡计，白俄浪人。。
三楼：白漆房间，古铜色的鸦片香味，麻雀牌，《四郎探母》，《长三
骂淌白小娼妇》，古龙香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，绑票匪，阴谋
和诡计，白俄浪人。。
四楼：白漆房间，古铜色的鸦片香味，麻雀牌，《四郎探母》，《长三
骂淌白小娼妇》，古龙香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，绑票匪，阴谋
和诡计，白俄浪人。。
电梯把他吐在四楼，刘有德先生哼着《四郎探母》踏进了一间响有骨牌
声的房间，点上了茄立克，写了张局票，不一回，他也坐到桌旁，把一张中
风，用熟练的手法，怕碰伤了它似地抓了进，一面却：“怎么一张好的也抓
不进来。”一副老抹牌的脸，一面却细心地听着因为不束胸而被人家叫做沙
利文面包的宝月老八的话：“对不起，刘大少，还得出条子，等回儿抹完了
牌请过来坐。”
“到我们家坐坐去哪！”站在街角，只瞧得见黑眼珠子的石灰脸，躲在
建筑物的阴影里，向来往的人喊着，拍卖行的伙计似地；老鸨尾巴似的拖在
后边儿。
“到我们家坐坐去哪！”那张瘪嘴说着，故意去碰在一个扁脸身上。扁
脸笑，瞧了一瞧，指着自家儿的鼻子，探着脑袋：“好寡老，碰大爷？”
“年纪轻轻，朋友要紧！”瘪嘴也笑。
“想不到我这印度小白脸儿今儿倒也给人家瞧上咧，”手往她脸上一抹，
又走了。
旁边一个长头发不刮胡须的作家正在瞧着好笑，心里想到了一个题目：
第二回巡礼——都市黑暗面检阅sonata；忽然瞧见那瘪嘴的眼光扫到自家儿
脸上来了，马上就慌慌张张的往前跑。
石灰脸躲在阴影里，老鸨尾巴似地拖在后边儿——躲在阴影里的石灰
脸，石灰脸，石灰脸。。
（作家心里想：）
第一回巡礼赌场第二回巡礼街头娼妓第三回巡礼舞场第四回巡礼再说
《东方杂志》《小说月报》《文艺月刊》第一句就写大马路北京路野鸡交易
所。。不行——
有人拉了拉他的袖子：“先生！”一看是个老婆儿装着苦脸，抬起脑袋
望着他。
“干吗？”
“请您给我看封信。”
“信在哪儿？”
“请您跟我到家里去拿，就在这胡同里边。”
便跟着走。
中国的悲剧这里边一定有小说资料一九三一年是我的年代了《东方小
说》《北斗》每月一篇单行本日译本俄译本各国译本都出版诺贝尔奖金又伟
大又发财。。
拐进了一条小胡同，暗得什么都看不见。
“你家在哪儿？”
“就在这儿，不远儿，先生。请您看封信。”
胡同的那边儿有一支黄路灯，灯下是个女人低着脑袋站在那儿。老婆儿
忽然又装着苦脸，扯着他的袖子道：“先生，这是我的媳妇。信在她那儿。”
走到女人那地方儿，女人还不抬起脑袋来。老婆儿说：“先生，这是我的媳
妇。我的儿子是机器匠，偷了人家东西，给抓进去了，可怜咱们娘儿们四天
没吃东西啦。”
（可不是吗那么好的题材技术不成问题她讲出来的话意识一定正确的不
怕人家再说我人道主义咧。。）
“先生，可怜儿的，你给几个钱，我叫媳妇陪你一晚上，救救咱们两条
命！”
作家愕住了。那女人抬起脑袋来，两条影子拖在瘦腮帮儿上，嘴角浮出
笑劲儿来。
嘴角浮出笑劲儿来。冒充法国绅士的比利时珠宝掮客凑在刘颜蓉珠的耳
朵旁，悄悄地说：“你嘴上的笑是会使天下的女子妒忌的——喝一杯吧。”
在高脚玻璃杯上，刘颜蓉珠的两只眼珠子笑着。
在别克里，那两只浸透了cocktail 的眼珠子，从外套的皮领上笑着。
在华懋饭店的走廊里，那两只浸透了cocktail 的眼珠子，从披散的头发
边上笑着。
在电梯上，那两只眼珠子在紫眼皮下笑着。
在华懋饭店七层楼上一间房间里，那两只眼珠子，在焦红的腮帮儿上笑
着。
珠宝掮客在自家儿的鼻子底下发现了那对笑着的眼珠子。
笑着的眼珠子！
白的床巾！
喘着气。。
喘着气动也不动地躺在床上。
床巾：溶了的雪。
“组织个国际俱乐部吧！”猛的得了这么个好主意，一面淌着细汗。
淌着汗，在静寂的街上，拉着醉水手往酒排间跑。街上，巡捕也没有了，
那么静，像个死了的城市。水手的皮鞋搁到拉车的脊梁盖儿上面，哑嗓子在
大建筑物的墙上响着：
啦得儿。。啦得——
啦得儿
啦得。。
拉车的脸上，汗冒着；拉车的心里，金洋钱滚着，飞滚着。醉水手猛的
跳了下来，跌到两扇玻璃门后边儿去啦。
“Hullo，Master！Master！”
那么地嚷着追到门边。印度巡捕把手里的棒冲着他一扬，笑声从门缝里
挤出来，酒香从门缝里挤出来，Jazz 从门缝里挤出来。。拉车的拉了车杠，
摆在他前面的是12 月的江风，一个冷月，一条大建筑物中间的深巷。给扔在
欢乐外面，他也不想到自杀，只“妈妈的”骂了一声儿，又往生活里走去了。
空去了这辆黄包车，街上只有月光啦。月光照着半边街，还有半边街浸
在黑暗里边，这黑暗里边蹲着那家酒排，酒排的脑门上一盏灯是青的，青光
底下站着个化石似的印度巡捕。开着门又关着门，鹦鹉似的说着：
“Good—bye，Sir。”
从玻璃门里走出个年轻人来，胳膊肘上挂着条手杖。他从灯光下走到黑
暗里，又从黑暗里走到月光下面，叹息了一下，悉悉地向前走去，想到了睡
在别人床上的恋人，他走到江边，站在栏杆旁边发怔。
东方的天上，太阳光，金色的眼珠子似地在乌云里睁开了。
在浦东，一声男子的最高音：
“嗳。。呀。。嗳。。”
直飞上半天，和第一线的太阳光碰在一起。接着便来了雄伟的合唱。睡
熟了的建筑物站了起来，抬着脑袋，卸了灰色的睡衣，江水又哗啦哗啦的往
东流，工厂的汽笛也吼着。
歌唱着新的生命，夜总会里的人们的命运
醒回来了，上海！
上海，造在地狱上的天堂。
《上海的狐步舞》导读
穆时英（1912—1939），浙江慈溪人，20 年代后期开始文学创作。第一
部小说集《南北极》主要描写都市无产者的生活，有浓厚的市井生活气息。
在稍后出版的《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等集子中，
明显接受了西方现代主义文艺思潮的影响，尤其是借鉴了法国、日本的新感
觉主义小说的表现方法，创造了中国的“新感觉派”小说。
穆时英的小说大多以城市生活为题材，描写现代都市人在金钱侵蚀下的
病态生活和扭曲灵魂，人性的虚伪，人欲的放纵，道德的沦丧，精神的疲惫
构成了一幅幅灰暗的都市风景画，表达了作者对现代资本主义生活的厌恶与
否定情绪，这也是“现代派”文学在主题表达上的一个共同特征。
《上海的狐步舞》描写了都市资产阶级家庭的堕落生活。一位叫刘有德
的富豪每晚要去赌场玩乐，挥霍钱财，他的年轻的妻子当仁不让，夜夜去舞
厅消磨春光，她的舞伴便是家中的少爷，她法律上的“儿子”。这一对“母
子情人”玩得开心，玩得放荡，灯红酒绿的都市是他们生活的天堂；也正是
在这天堂的夜幕下，有夜行人遭到暗杀，有老妇人为媳妇拉客，有落魄文人
为失恋而苦恼。。，可见，上海，是“造在地狱上的天堂”。
《上海的狐步舞》同穆时英的大多数小说一样，抛弃了传统写实小说的
叙述风格，注重描写现实世界在内心折射后的直觉与表象。渲泄心中的情绪。
外部世界在作家的眼里不再是客观的真实，也没有外在的逻辑联系，它只是
直觉的排列，幻象的组合，带着作家强烈的主观印记。如“上了白漆的街树
的腿，电杆的木的腿，一切静物的腿，。。revue 似地，把擦满了粉的大腿
交叉地伸出来的姑娘们。。白漆的腿的行列。”对上海夜景描写，作者用了
“腿”的意象加以描述，颇能体现都市生活物欲横流的本质特征。
在结构上，新感觉小说同样放弃了传统小说情节的逻辑联系，往往采用
场景描写或片断组合的方式构成小说的全部内容，场景描写多，镜头转移快，
仿佛电影“蒙太奇”的运用，让读者自己去领悟画面剪接的内涵与意蕴，使
“新感觉小说”有了它突出的感性特征。《上海的狐步舞》在表现资产阶级
家庭的堕落生活时，并不叙述他们夜生活的全部内容，只截取�
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